tag:blogger.com,1999:blog-2484517607515364692024-03-17T18:57:08.128+01:00pictureditingle blog de Françoise Goriafrançoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.comBlogger404125tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-41209658705132657752024-03-17T18:56:00.001+01:002024-03-17T18:56:26.497+01:00À cause de l'élevage de poussière<p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMg-hgl04UtRv48U1wp6aSIQrtjmpvMzX4VQwCh35z_8S993M6kyMYzjSOAcvFAhKGA4LGLvYgSrAfj0bu_VuoslJZakiuAY36IaN3Kj2NG_M2mYh9mehANUBo2QsG5SXznBba_AF9EdLS6vFK4WY8GmAFO3UBUCbGmOAH6jTlYAroQwAw8QbCnaOG-Hs/s1920/fait-2w.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1440" data-original-width="1920" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMg-hgl04UtRv48U1wp6aSIQrtjmpvMzX4VQwCh35z_8S993M6kyMYzjSOAcvFAhKGA4LGLvYgSrAfj0bu_VuoslJZakiuAY36IaN3Kj2NG_M2mYh9mehANUBo2QsG5SXznBba_AF9EdLS6vFK4WY8GmAFO3UBUCbGmOAH6jTlYAroQwAw8QbCnaOG-Hs/w400-h300/fait-2w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Sophie Ristelhueber, <i>Fait</i>, 71 photographies, 100 x
130 cm, Jeu de Paume, Paris, 2009</span></td></tr></tbody></table></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOYALqeek2Z1kVVknMSxMrTzxY5_RIARMmO-HgTlpGZnXB1YLp0vC1SFQ0JmNdJ5OlNCd_v-UefeaO3LDFh5KskOnCf7EWFQhW4RKbfOFT39YCd2so_rwk1hD3ZVtNI4xmk6743JvGz3RT9qWdA_7RYIw841XjYukfFYYPqaEca6XOFWsm3XwvxGj86lc/s1145/dust_breeding.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="752" data-original-width="1145" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOYALqeek2Z1kVVknMSxMrTzxY5_RIARMmO-HgTlpGZnXB1YLp0vC1SFQ0JmNdJ5OlNCd_v-UefeaO3LDFh5KskOnCf7EWFQhW4RKbfOFT39YCd2so_rwk1hD3ZVtNI4xmk6743JvGz3RT9qWdA_7RYIw841XjYukfFYYPqaEca6XOFWsm3XwvxGj86lc/w400-h263/dust_breeding.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Man Ray, <i>Élevage
de poussière</i>, 1920</span>
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<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Sophie Ristelhueber, <i>Fait</i>, détail, 100 x 130 cm, 1992
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C'est une image qui me fascine et que j'ai gardée en tête pendant tout ce travail. Cette balade entre l'infiniment grand et l'infiniment petit déstabilise le spectateur. C'est une bonne illustration de la relation que nous avons au monde. Nous disposons de moyens modernes pour tout voir, tout appréhender mais, en fait nous ne voyons rien. Même si certaines images s'apparentent à des coupes au microscope, je ne voulais pas, non plus, que ce jeu sur l'échelle vire complètement à l'abstraction. J'ai donc beaucoup marché, travaillé sur les innombrables objets abandonnés : chaussures, théières, télévisions, meubles de bureaux. Et puis les "choses" de la guerre : obus, lance-missiles, tanks, toutes sortes de mines. J'ai trouvé une collection de blaireaux, de rasoirs et de petits miroirs qui devaient faire partie de la panoplie du soldat. Des journaux intimes, des couvertures écossaises qui ressemblaient à celles de mon enfance. J'avais l'impression de sentir physiquement cette folie des gens qui fuyaient vers le nord. Ce double abandon de l'homme et de l'objet m'a beaucoup troublé. Ces "natures mortes" ramènent au côté prosaïque de la guerre. En même temps, coupés de leur usage, les objets deviennent eux aussi des abstractions.</span><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3b8lWWjjeEgpRhKRGctLCmEsyE7Jh1lE-oY7dyjC5JIFKR1xt2MQckmJdzYeUvwjwgrt22a4z9RC8cxzCfC2gkHaGaZUdYOUfhVKq_OoyApFc9jpm_v2aRT38jkVZncnvdr6yG8XO53JykDnUHc1yvVfadtpbj9-tE45SfOnkGRbCBrMLKwV95dR68N0/s1843/fait-6w.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1483" data-original-width="1843" height="321" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3b8lWWjjeEgpRhKRGctLCmEsyE7Jh1lE-oY7dyjC5JIFKR1xt2MQckmJdzYeUvwjwgrt22a4z9RC8cxzCfC2gkHaGaZUdYOUfhVKq_OoyApFc9jpm_v2aRT38jkVZncnvdr6yG8XO53JykDnUHc1yvVfadtpbj9-tE45SfOnkGRbCBrMLKwV95dR68N0/w400-h321/fait-6w.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixNm8t3KVVR6sS7AaBw4SFvsIywnwP-BXTUXI9fZL-OYwN6Rtt0FO4cSHbAauh9sry7NLzFVTORyxxg_sNaegXzkcU0YCqtav1jnKh4A4KpqshGj_b7JBfcMBbxfQh9zpCUUtcGLuQyIZiO3MjTKeBtew04goSJL139su05TyFKoMVrhCLfLSTxHaxOxw/s1843/fait-7w.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1478" data-original-width="1843" height="321" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixNm8t3KVVR6sS7AaBw4SFvsIywnwP-BXTUXI9fZL-OYwN6Rtt0FO4cSHbAauh9sry7NLzFVTORyxxg_sNaegXzkcU0YCqtav1jnKh4A4KpqshGj_b7JBfcMBbxfQh9zpCUUtcGLuQyIZiO3MjTKeBtew04goSJL139su05TyFKoMVrhCLfLSTxHaxOxw/w400-h321/fait-7w.jpg" width="400" /></a></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxrhPFDpCRqvoghMVzNCjBqvfTyTbbzECiTeLk3lTzueKMMPATCJ0lvH6m9is-JqSoerBnOwpb0Vc49HYN_L5Vg0m-h_sy4xiciZ2o3z6qniyWc_Hw6AmwELS0e8ZZ4nI1_M_4_jIeDpQKv_lxjqJLo4TtuZYsxCkJTIYL44oR7YhHQKSjFVlVv6ygw74/s1843/fait-8w.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1493" data-original-width="1843" height="324" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxrhPFDpCRqvoghMVzNCjBqvfTyTbbzECiTeLk3lTzueKMMPATCJ0lvH6m9is-JqSoerBnOwpb0Vc49HYN_L5Vg0m-h_sy4xiciZ2o3z6qniyWc_Hw6AmwELS0e8ZZ4nI1_M_4_jIeDpQKv_lxjqJLo4TtuZYsxCkJTIYL44oR7YhHQKSjFVlVv6ygw74/w400-h324/fait-8w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Sophie Ristelhueber, <i>Fait</i>, détail, 100 x 130 cm, 1992</span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: small;">"Dans <i>La Jalousie</i> de <a href="http://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-La_Jalousie-1797-1-1-0-1.html" target="_blank">Robbe-Grillet</a>, tandis que les choses sont progressivement et minutieusement décrites, elles s'annulent les unes les autres. Au chapitre suivant on découvre la même histoire mais légèrement déplacée, de telle manière que l'histoire précédente cesse d'exister. La précision de la photographie, ce qui est retenu dans le cadre fermé, a quelque chose à voir avec la technique du Nouveau Roman. Simultanément, je travaille de manière à ne rien dire — il n'y a pas d'histoire."<br />Depuis les années cinquante, avec l'essor de l'image télé et maintenant avec les séquences filmées sur nos téléphones, la photo est perçue comme un medium quelque peu figé et fragmentaire. <i>Fait</i>, composée de 71 grandes images disposées en grille dans l'espace, revendique le statut partiel, répétitif, précis, équivoque, pensif et fragmentaire de l'image photo — il n'y a pas d'histoire.</span><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgc44Gy4zYw4JtGsEQRA4PdL7SxHyErK-3uIPy7Ei1KAE6S95fskRfdeFV9_4V07yv-x3oBZCn-Py3pSV-795xA2TSxwpdY3vxYmIq_ejNn4xxQiJzMbDjMN_i30Yh_ACxyYKIwcLqYQdjVytUzX4OxbOUFfPgXgr3XdTFUl8OzF7yeKsRO5dhTdabkOvA/s1000/fait-0.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="799" data-original-width="1000" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgc44Gy4zYw4JtGsEQRA4PdL7SxHyErK-3uIPy7Ei1KAE6S95fskRfdeFV9_4V07yv-x3oBZCn-Py3pSV-795xA2TSxwpdY3vxYmIq_ejNn4xxQiJzMbDjMN_i30Yh_ACxyYKIwcLqYQdjVytUzX4OxbOUFfPgXgr3XdTFUl8OzF7yeKsRO5dhTdabkOvA/w400-h320/fait-0.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Sophie Ristelhueber, <i>À
cause de l'élevage de poussière</i>, 2007</span>
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{page:WordSection1;}</style></td></tr></tbody></table><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqIqcYiWyA2nh1IqPEI3yl7xHKiqbKdXqqWeT_AlSfkc3QP9GuUJAUW_I_ldZaZn7qClaFJZy3k91SwrxUVpXRJ1QJNV4uj0muFQNCE9vm5tJLzSIPxweqHLEeuWMMEoN1yUIz8M3sYjudzwuh5Ma2mduH8UofnMHYVhS8x35Z2cFHQhHwhcSHnc4tBts/s597/poussiere-table.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="482" data-original-width="597" height="323" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqIqcYiWyA2nh1IqPEI3yl7xHKiqbKdXqqWeT_AlSfkc3QP9GuUJAUW_I_ldZaZn7qClaFJZy3k91SwrxUVpXRJ1QJNV4uj0muFQNCE9vm5tJLzSIPxweqHLEeuWMMEoN1yUIz8M3sYjudzwuh5Ma2mduH8UofnMHYVhS8x35Z2cFHQhHwhcSHnc4tBts/w400-h323/poussiere-table.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Man Ray, Élevage
de poussière, photo avant recadrage, 1920</span>
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{page:WordSection1;}</style></td></tr></tbody></table><p><span style="font-family: arial; font-size: small;">En 2007, alors que Fait était achevée depuis longtemps, Sophie Ristelhueber retourne à ses planches contact pour en tirer une dernière image. "À l'époque j'étais embarrassée. Je l'ai mise de côté. Je me disais que ça paraissait trop évident, comme si j'avais copié Man Ray. Mais finalement, je l'ai montrée. Le titre est : <i>À cause de l'élevage de poussière</i>."</span></p><p><span style="font-family: arial; font-size: small;"> </span><br /></p>françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-65519592322921513962024-01-04T17:40:00.002+01:002024-01-04T17:51:12.645+01:00Un, deux, trois fonds<p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYvpbeCrFsV1YQcU07NPC2NY-km3q8hfy4lilgWlL6NqsaKsjg0Z8Vgw8EMrUmfuhh13I2rFwhFKd4bLHE3t00unCoh-nFr8tTlVBWDtvhn4_MmWy6f8d4SxKnkKQ8ruhCyx0kOWMAdLraKoHQYlKzqAhuhywDtTcGzZf2ARNmYxbuMOOpMwoxhl2zyEk/s2268/fonds1-w.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1287" data-original-width="2268" height="228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYvpbeCrFsV1YQcU07NPC2NY-km3q8hfy4lilgWlL6NqsaKsjg0Z8Vgw8EMrUmfuhh13I2rFwhFKd4bLHE3t00unCoh-nFr8tTlVBWDtvhn4_MmWy6f8d4SxKnkKQ8ruhCyx0kOWMAdLraKoHQYlKzqAhuhywDtTcGzZf2ARNmYxbuMOOpMwoxhl2zyEk/w400-h228/fonds1-w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Liz Deschenes, <i>Green Screen #4,</i> 2001/16, impression jet d'encre, 464.8 × 180.3 cm<br />Irving penn, fond gris<br />Helmut Smits, <i>Transparent Background Paper</i>, 2023</span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: small;">Pour montrer ou photographier un fond il faut le séparer donc appeler un autre fond à la rescousse. On met le fond sur un fond (un mur, un support, des entourages)<br />Les trois fonds ici sont des fonds tournants, une surface passant de la verticale à l'horizontale en effaçant la ligne d'intersection entre les deux plans</span><br /><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7MvgrUUB9FJn3ObjkQHvjTtTBw_LGdwR9ggIroggFdtEGtTzcX2nJvpTZZ7cUtGs4Hw1feFedgqXh0c5RLhSf6wI6x2MZKZa_vSeA33Awn_V5Ql4JYem53qfFV6uL0k76Z8rr5XVV79gB70XHdbzIye2llEKG5XvrFqJvM98vr7syOZMF-xozVEyP4dI/s2268/fonds2-w.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1276" data-original-width="2268" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7MvgrUUB9FJn3ObjkQHvjTtTBw_LGdwR9ggIroggFdtEGtTzcX2nJvpTZZ7cUtGs4Hw1feFedgqXh0c5RLhSf6wI6x2MZKZa_vSeA33Awn_V5Ql4JYem53qfFV6uL0k76Z8rr5XVV79gB70XHdbzIye2llEKG5XvrFqJvM98vr7syOZMF-xozVEyP4dI/w400-h225/fonds2-w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Irving penn, Alfred Hitchcock, 1947<br /><a href="https://feedmagazine.tv/features/zelensky-hologram/" target="_blank">Zelensky</a>, fabrication d'un hologramme, 2022<br />Helmut Smits, tissage du fond, 2023</span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: small;">Quand d'<a href="https://irvingpenn.org/small-trades" target="_blank">Irving Penn</a> fait un portrait, surtout en pieds, le décor est son partenaire. Dès les débuts pour Vogue, en 1946, il opte pour des entourages dépouillés et fait construire dans son studio une minuscule pièce adaptée au format vertical de la page de magazine. Dans cet espace restreint, le personnage se sent physiquement acculé et se compose lui-même à l'intérieur d'un espace qui préfigure les limites étroites de l'image. Irving Penn poussera la contrainte du dispositif en supprimant le mur du fond pour joindre bout à bout les deux murs latéraux en un angle inconfortable. Le modèle, souvent fameux, doit retrouver ses marques dans <a href="https://irvingpenn.org/portraits" target="_blank">ce coin</a> inhabituel. <br />Le grand fond gris exposé en 2017, au Grand Palais, dans l'exposition commémorant le centenaire de la naissance du photographe, a fait son apparition en 1950, à Paris quand Irving Penn s'installe pour un temps, au sixième étage d'un immeuble, rue de Vaugirard, pour photographier les collections d'Automne et réaliser des portraits d'artistes et de personnalités. Il commence là une nouvelle série : les portraits des Petits métiers, série qu'il continuera à Londres, puis à New York, emportant son fond, un vieux rideau de théâtre gris, de ville en ville. Vendeurs, ouvriers, artisans, facteurs, pompiers montent les six étages dans leur tenue de travail, avec leurs outils ou leurs marchandises, guidés par les assistants jusqu'au lieu intemporel et quelque peu solennel de la prise de vue. En 2017, le photographe disparu, des centaines de visiteurs levaient leur smartphone pour faire des selfies devant le même fond.<br /><br />Depuis le début des années 1990, <a href="https://miguelabreugallery.com/wp-content/uploads/2014/07/LDeschenes_SelectedPress_05.24.18_opt.pdf" target="_blank">Liz Deschenes </a>a fait de la photographie le sujet de son travail et explore la signification inhérente à ses matériaux. Ses photographies fonctionnent souvent aussi comme des objets sculpturaux ou architecturaux. "Je m'intéresse à une photographie qui cultive un dialogue autoréflexif tout en reflétant le monde dans son ensemble, j'utilise un vocabulaire qui mêle forme et concept."<br />Le fond vert est l'élément indispensable d'un dispositif standard d'effets spéciaux au cinéma et à la télévision : un acteur est filmé devant ce champ monochrome qui est ensuite remplacé par une autre image tenant lieu de contexte. Omniprésent et invisible, le fond vert est enfoui sous la surface de la plupart des films. Dans Green Screen #4, Liz Deschenes en fait une photographie monochrome. La longue impression jet d'encre verte vive, est suspendue sans cadre au mur et s'étend sur le sol de la galerie comme une toile de fond. Ces changements d'emplacement transforment l'image en objet et brouillent la limite entre photographie et sculpture. Green Screen #4 est une doublure (une photo) d'un objet qu'elle représente à l'identique et qui est une condition de production invisible de certaines images.<br /><br /><a href="https://helmutsmits.nl/" target="_blank">Helmut Smits </a>tisse ensemble un papier blanc et un papier gris pour créer l'arrière-plan numérique vide de Photoshop sous la forme physique d'une toile de fond de studio de photographie. Peut-on tisser ensemble le numérique et le physique ?</span><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMCNGX-j7CbapY7QmA8rk5Gr1Tm1_1iSHvr6X3AE4L-Gb2TxZAENHLvesBZYpo0PYr-o9ojONNdET8BWIWlDcdqMdWVOR75kPPYeU6n3_oG9oPHygyqEJBfAUokvb3oBfFW72qLLdwZov58TgZS6YkaSo8sYw-Qjb7DCOBXuEcxiQRQoower-QeKSh1gQ/s1984/robe-w.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1234" data-original-width="1984" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMCNGX-j7CbapY7QmA8rk5Gr1Tm1_1iSHvr6X3AE4L-Gb2TxZAENHLvesBZYpo0PYr-o9ojONNdET8BWIWlDcdqMdWVOR75kPPYeU6n3_oG9oPHygyqEJBfAUokvb3oBfFW72qLLdwZov58TgZS6YkaSo8sYw-Qjb7DCOBXuEcxiQRQoower-QeKSh1gQ/w400-h249/robe-w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;"><span class="ap3a"><span style="color: black;">Isabelle Huppert porte une robe </span></span><span style="color: black;">Balenciaga à Cannes,
2022</span></span></p><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">
Selfie devant le fond d'Irving Penn</span><style>@font-face
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Je prenais une photo <a href="https://www.vogue.fr/vogue-hommes/culture/diaporama/gus-van-sants-11-polaroids-of-hollywood-actors/30944" target="_blank">Polaroïd</a> contre le mur, à la lumière — la fenêtre toujours juste à côté de la personne. Une seule photo que je prenais pour me souvenir d'eux.<br />La première fois que j'ai utilisé un appareil Polaroïd, c'était pendant le tournage de <i>Mala Noche</i> (1985). Lorsque j'ai acheté l'appareil, j'étais très enthousiaste, même si je n'avais pas de but particulier. À l'époque, je commençais tout juste à travailler et les choses allaient lentement. Je me souviens que j'avais l'impression d'avoir dépensé beaucoup d'argent pour un appareil dont je n'avais pas besoin. Mais au fil du temps, il est devenu très utile. J'ai été séduit par le grand négatif que je pouvais obtenir en utilisant le film 665. <br />Je pensais pouvoir utiliser les négatifs plus tard et peut-être organiser une exposition. À l'époque on ne pensait pas au scan et à la numérisation qui n'existaient pas mais à l'agrandissement que rendait possible le grand négatif de ces polaroïds. Plus tard, j'ai organisé une exposition de photographies et un ami a également publié un livre intitulé <i>108 Portraits</i>. </span><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivOJ9g37fb_ohMJ2s5p3qw8orzr8cS-49ceZisK8m5kFCwp6dAyXK5hV7A1CXdvlcJqECBJox95GrQrm3BSfjQrWj_GcwgNZhlXCHZKh1oYRR78Vmt7bkCRyS1bzo5IQdnjlez03Hoz61OQzx-itMj6lN-Djjw-gMoPitAq8qF3QeaYSB432SBRH9zevU/s2268/pola4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1278" data-original-width="2268" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivOJ9g37fb_ohMJ2s5p3qw8orzr8cS-49ceZisK8m5kFCwp6dAyXK5hV7A1CXdvlcJqECBJox95GrQrm3BSfjQrWj_GcwgNZhlXCHZKh1oYRR78Vmt7bkCRyS1bzo5IQdnjlez03Hoz61OQzx-itMj6lN-Djjw-gMoPitAq8qF3QeaYSB432SBRH9zevU/w400-h225/pola4.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Gus Van Sant, polaroïds</span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: small;">Nous n'avions pas la photographie numérique et nous ne pouvions pas trouver de photos des gens à moins qu'ils ne les apportent. Lorsque je rencontrais des personnes intéressantes, je prenais une photo. Aujourd'hui, il suffit d'aller sur Google et on a des centaines de photos disponibles. Mais à l'époque, dans les années 80, j'ai utilisé l'appareil Polaroïd de manière à avoir la photo instantanément. Je pouvais constituer des ensembles d'images et voir à quoi un groupe pouvait ressembler.<br />Pour <i>Drugstore Cowboy,</i> des tas de gens très différents sont venus aux castings, comme John Glover ou les membres des Chili Peppers. Je me suis dit que le négatif du Polaroïd allait m'être utile, mais ce n'était pas une mince affaire. Je rencontrais dix personnes en l'espace de deux heures puis, après ces entretiens et ces prises de vues je devais foncer dans le local toilette d'un immeuble de bureau de Santa Monica de trente étages pour mettre les négatifs dans un récipient et les laver avant de les suspendre pour les sécher. Je les accrochais dans mon bureau avec des pinces à linge pour qu'ils s'égouttent et sèchent. C'était un peu pénible, mais je l'ai fait parce que je me disais qu'avec toutes ces photos que je prenais, de tous <a href="https://www.anothermag.com/art-photography/8934/gus-van-sants-candid-polaroids-of-hollywoods-rising-stars" target="_blank">ces acteurs</a> différents, parfois aussi des acteurs ou des musiciens plus connus, j'avais une collection unique que je pourrais un jour montrer. Mais pendant tout ce temps, les photos servaient d'abord pour le casting.<br />Les photographies qui en résultent rappellent les premiers <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Screen_Tests" target="_blank"><i>Screen Tests</i></a> d'Andy Warhol ou plus tard les photos de <a href="https://www.youtube.com/watch?v=BoSYFJTR1BM" target="_blank"><i>Go-Sees</i> </a>de Juergen Teller : elles documentent des visages, dont certains très influents d'une manière directe et sans mise en scène. Peu importe que l'acteur ait obtenu ou non le rôle. </span><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSjYp-LkJtqOMSvUigprqt1z6mHVkncvcVnATgpzZq-pTw_llAFaNhyphenhyphenT2HQwuyLN-dXwz-32Ecp7JHj2swpsn9vmqrOYpVHEUrtQfrM74FutC8rtA6uyQMHIqlWLJ-RRkzGCqm-wSvRLda7ZC8Up3qRjREKo-wo0CPWqKhbW_NRD0dzIU8b_NBO_lPCUE/s1984/cut-up1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1123" data-original-width="1984" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSjYp-LkJtqOMSvUigprqt1z6mHVkncvcVnATgpzZq-pTw_llAFaNhyphenhyphenT2HQwuyLN-dXwz-32Ecp7JHj2swpsn9vmqrOYpVHEUrtQfrM74FutC8rtA6uyQMHIqlWLJ-RRkzGCqm-wSvRLda7ZC8Up3qRjREKo-wo0CPWqKhbW_NRD0dzIU8b_NBO_lPCUE/w400-h226/cut-up1.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Gus Van Sant, série <i>Cut-Ups</i>, 2010, </span><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">tirages numériques</span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: small;">Les images de la série <a href="https://pdxcontemporaryart.com/cut-ups" target="_blank"><i>Cut-Ups</i></a> ont été produites sur ordinateur, mais au départ je voulais les découper et les monter à partir de tirages. Lorsque j'ai essayé de le faire, c'était un peu étrange, pas très organique. J'ai préféré le découpage numérique au découpage physique, et donc j'ai continué comme ça. En fin de compte, ce sont tous des tirages numériques, et beaucoup proviennent de négatifs Polaroid en noir et blanc qui ont été pris dans les années 1990 — les images de casting pour les films que je faisais à l'époque.</span><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGBCvzs6jiV-ZytBTx21L7d7wtn_u6dYs12kj3UjWu39TpUCZrV756olDrv7GESAIhyphenhyphend1_bc1aMxhZ_gTwSuDBzD5VkDEI_E7DszFU0u3NRxjQHacdib8-IvyE7ZBslDl-yBrvgJYG-kAHNp18OYKPDYH78OH43yiC078Ztb34eaQxt5E8RxGsCogVoeI/s1984/cut-up2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1122" data-original-width="1984" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGBCvzs6jiV-ZytBTx21L7d7wtn_u6dYs12kj3UjWu39TpUCZrV756olDrv7GESAIhyphenhyphend1_bc1aMxhZ_gTwSuDBzD5VkDEI_E7DszFU0u3NRxjQHacdib8-IvyE7ZBslDl-yBrvgJYG-kAHNp18OYKPDYH78OH43yiC078Ztb34eaQxt5E8RxGsCogVoeI/w400-h226/cut-up2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Gus Van Sant, série <i>Cut-Ups</i>, 2010, </span><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">tirages numériques</span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: small;">Je vois les personnages dans ces images comme de nouveaux <i>êtres</i> construits à partir d'éléments d'autres personnes, comme dans le concept de cut-up de William S. Burroughs, où quelque chose de nouveau est créé en assemblant des mots découpés ailleurs. Les expressions y sont étranges, j'ai toujours pensé que c'était dû à la taille de l'appareil photo que je tenais ; il était assez grand et démodé. Comme dans une peinture cubiste, les images sont construites avec des fragments provenant de vues distinctes fusionnées ensemble. <br /><br />Warhol voulait tout documenter, mais il utilisait aussi l'appareil photo comme un bouclier, et c'est aussi mon cas devant les personnes au moment du casting alors que je les rencontrais pour la première fois. Quand la conversation traînait un peu, j'attrapais l'appareil et je proposais de prendre une photo, ce qui me donnait l'occasion de faire sortir les gens de leur chaise et de leur position. C'était une façon aussi de dire au revoir aux acteurs, de clore l'entretien. (<a href="https://sofilm.fr/interview-gus-van-sant-la-cinmathque/" target="_blank">Gus Van Sant</a>)</span><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEillE6vsKMV6cLocqiMINrOXKI3vvuida3aDoHJ63hiNxMCLicwtDx0pq4Co4l-XIIkC0gVSAuf1Uw53PL09mJyrv0njAjRCamrEfeCeUQ227YeX-e6r-sOFn-sOtAPuAziqLhCJ7jLFTQrRcKuLKqud5jX4b-OVwwLAPznh-Gs-0L70Py1Kr2AEcnbCHo/s1984/cut-up3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1120" data-original-width="1984" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEillE6vsKMV6cLocqiMINrOXKI3vvuida3aDoHJ63hiNxMCLicwtDx0pq4Co4l-XIIkC0gVSAuf1Uw53PL09mJyrv0njAjRCamrEfeCeUQ227YeX-e6r-sOFn-sOtAPuAziqLhCJ7jLFTQrRcKuLKqud5jX4b-OVwwLAPznh-Gs-0L70Py1Kr2AEcnbCHo/w400-h226/cut-up3.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Gus Van Sant, série <i>Cut-Ups</i>, 2010, tirages numériques<br /></span></td></tr></tbody></table><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCbRcwXrRnq7pV3epT7wrkehUXqPnAlZOZ5IggPOWGCsQ9a21dTPh65EZYIHHo3gemQ4iO6CH4_c3i6vixEZOZSiDtsjkEULihsBSFSkKOPfBiN1lwyzdJbLwo2-o5jOFANF_SkwpNkdWOPWO-VizgfN6FL_ZbU7QFNXR9-v3rHvTqsvclSGMYag8xAaA/s1984/cut-up4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1121" data-original-width="1984" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCbRcwXrRnq7pV3epT7wrkehUXqPnAlZOZ5IggPOWGCsQ9a21dTPh65EZYIHHo3gemQ4iO6CH4_c3i6vixEZOZSiDtsjkEULihsBSFSkKOPfBiN1lwyzdJbLwo2-o5jOFANF_SkwpNkdWOPWO-VizgfN6FL_ZbU7QFNXR9-v3rHvTqsvclSGMYag8xAaA/w400-h226/cut-up4.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Gus Van Sant, série <i>Cut-Ups</i>, 2010, </span><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">tirages numériques</span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">Une interview de Gus Van Sant à la fin de l'article <a href="https://elysee.ch/en/exhibitions/gus-van-sant-2/" target="_blank">ici</a> ou <a href="https://www.rts.ch/audio-podcast/2017/audio/l-invite-gus-van-sant-au-musee-de-l-elysee-25501967.html?id=25501967" target="_blank">là</a></span></span><br />françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-40906824126870611032023-12-13T21:41:00.001+01:002023-12-13T21:41:35.025+01:00Le marteau et la faucille<p></p><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPAQZPb7FwmZQ3zt6xpenVt2kPn96P5v48A6O38L85bR8QEBZx3fXKB5DUWrSDzx_qCXBv30UPTf5w72Q5YhlZSYUUAqcY9o4fth0kPryKb13At7You9zHKjiMtOwwtlcotkZ8IXQZXveEpbANQxaR4T0XZWZJqr698Hu9Xb8bOKYQG6N4k5K2VgJFTOY/s1966/Hamer&sickle1.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="1213" data-original-width="1966" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPAQZPb7FwmZQ3zt6xpenVt2kPn96P5v48A6O38L85bR8QEBZx3fXKB5DUWrSDzx_qCXBv30UPTf5w72Q5YhlZSYUUAqcY9o4fth0kPryKb13At7You9zHKjiMtOwwtlcotkZ8IXQZXveEpbANQxaR4T0XZWZJqr698Hu9Xb8bOKYQG6N4k5K2VgJFTOY/w400-h246/Hamer&sickle1.jpg" width="400" /></a></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE3YqBS7q9OfqT8lId1Si1BOGq3sMP4iioHpE6JaDUx2wviFIVSWK32iPZXw7_yfxhyphenhyphenRbRFmxOOBmaJJYNLC5WbjJF9rfAhYviwSfDkBJbJ9jOP0Wyrksd48ZILTmpmP7sFT2NhL35r_uVWq2ORUT_GnTpyFPU9rz4b2yLrLkzzwV16mCPboq1dXwHIpc/s1984/warholhammersickle00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1115" data-original-width="1984" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE3YqBS7q9OfqT8lId1Si1BOGq3sMP4iioHpE6JaDUx2wviFIVSWK32iPZXw7_yfxhyphenhyphenRbRFmxOOBmaJJYNLC5WbjJF9rfAhYviwSfDkBJbJ9jOP0Wyrksd48ZILTmpmP7sFT2NhL35r_uVWq2ORUT_GnTpyFPU9rz4b2yLrLkzzwV16mCPboq1dXwHIpc/w400-h225/warholhammersickle00.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Andy Warhol, <i>Hammer and Sickle</i>,
1976, Polaroid, 12.7 x 20.3 cm</span><span lang="EN" style="color: black; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN; mso-themecolor: text1;"></span></p>
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1976, Polaroid, 12.7 x 20.3 cm</span><span lang="EN" style="color: black; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN; mso-themecolor: text1;"></span></p>
</td></tr></tbody></table><p><span style="font-family: arial; font-size: small;">Mais alors, sur quoi repose-t-elle vraiment cette «psychologie américaine» ? Il y a trop de personnes et d'histoires différentes à Open Ticket pour qu'on puisse se plonger instantanément, comme on le fait généralement, dans la cohérence d'une présumée «culture». Le concept d'agencement, d'enchevêtrement indéfiniment ouvert de modes d'existence, est plus utile. Dans un agencement, des trajectoires variées finissent par se tenir les unes les autres, mais c'est l'indétermination qui compte. Pour connaître un agencement, il faut en défaire les nœuds.<br />Anna Lowenhaupt Tsing, <i>Le champignon de la fin du monde,</i> 2017</span> <br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEZ7CxhV2NrizDINoxNDLXYSmHH0iPQV5wR8oUoUSUTj6ZgfGSLUxVLwK36DQxKRA5U7tgXlbqBR5WzXs33tC8QnWLIJsqeIwHp4OZy3Zgo4bMyr845guYJsPuvgMQqUuB-n71Hi-nvZ6E2KImtU898Ee6pzcydVsnxZZ7G2tvkcmC896Nu12NKb8eMv8/s2268/warholhammersickle000.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1277" data-original-width="2268" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEZ7CxhV2NrizDINoxNDLXYSmHH0iPQV5wR8oUoUSUTj6ZgfGSLUxVLwK36DQxKRA5U7tgXlbqBR5WzXs33tC8QnWLIJsqeIwHp4OZy3Zgo4bMyr845guYJsPuvgMQqUuB-n71Hi-nvZ6E2KImtU898Ee6pzcydVsnxZZ7G2tvkcmC896Nu12NKb8eMv8/w400-h225/warholhammersickle000.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><p class="MsoNormal"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Andy Warhol, <i>Hammer and Sickle</i>,
1976, Polaroid, 12.7 x 20.3 cm</span><span lang="EN" style="color: black; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN; mso-themecolor: text1;"></span></p>
</td></tr></tbody></table><p><span style="font-family: arial; font-size: small;">Le concept d'<i>agencement </i>peut nous aider. Les écologistes ont fait appel à cette notion pour échapper aux connotations parfois bien ancrées et paralysantes que renferme l'idée de «communauté» écologique. La question de savoir comment les espèces, s'imbriquant dans un même agencement, s'influencent les unes les autres — si elles le fond — n'a jamais à recevoir de réponse définitive : certaines en contrarient (ou en mangent) d'autres, d'autres travaillent de concert pour rendre la vie possible, certaines encore se retrouvent simplement au même endroit. Les agencements sont des rassemblements toujours ouverts. Ils nous permettent de nous interroger sur des effets de communauté sans avoir à les assumer. Ils nous montrent la possibilité de tisser des histoires à partir de ce qui, toujours, est en train de se refaçonner.<br /><a href="https://www.youtube.com/watch?v=Qir0Q3ZpHiA" target="_blank">Anna Lowenhaupt Tsing, <i>Le champignon de la fin du monde</i></a>, 2017 </span><br /></p><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHkuqwxPqJKUxB2c3VkI37Lv6-IUiE1hLLSpP_x-lxvsO6HnUe6jTOsW75_ZQtdPhF7DtQoL6qE2iXMroSBoZj8Q97rzPo8dnQwtx9DZt5LuFmJi9fvO36_cFVwbWXA2pl8jmqxFpOhqWifhZWQx59ykFYVEG05-3QjkFNN97M__AeTNFK_FV1XL6wJgU/s1417/wharol5.png" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="918" data-original-width="1417" height="259" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHkuqwxPqJKUxB2c3VkI37Lv6-IUiE1hLLSpP_x-lxvsO6HnUe6jTOsW75_ZQtdPhF7DtQoL6qE2iXMroSBoZj8Q97rzPo8dnQwtx9DZt5LuFmJi9fvO36_cFVwbWXA2pl8jmqxFpOhqWifhZWQx59ykFYVEG05-3QjkFNN97M__AeTNFK_FV1XL6wJgU/w400-h259/wharol5.png" width="400" /></a></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEQylP7gUBD5CwY6iWbwHBXIv0VYqM5nQ4s_4MhlClMy_DDbXgXa3n2XlurPpNl4QyV9yZgcjw1K1U_78bWBSJ4FSwuAzPev1YxzoI74oscTr4F1KKE53Q4oLQkm1_WlEaE8jqhxIZtjJk4ovfS03gB7bUSVfnoN34ZKQJNvcxQOTTB2IIrXSqsdoNJrU/s2880/warholhammersickle0000.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1614" data-original-width="2880" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEQylP7gUBD5CwY6iWbwHBXIv0VYqM5nQ4s_4MhlClMy_DDbXgXa3n2XlurPpNl4QyV9yZgcjw1K1U_78bWBSJ4FSwuAzPev1YxzoI74oscTr4F1KKE53Q4oLQkm1_WlEaE8jqhxIZtjJk4ovfS03gB7bUSVfnoN34ZKQJNvcxQOTTB2IIrXSqsdoNJrU/w400-h224/warholhammersickle0000.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Andy Warhol, <i>Still-Life</i>, 1976, Gelatin silver print, 12.7 x 20.3 cm</span></td></tr></tbody></table><br />françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-27253606693792402962023-10-30T12:46:00.000+01:002023-10-30T12:46:00.740+01:00Oiseaux ne s'habituant pas à la gravité<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeyCt9zFoJLjW6ZJJoTSqEWHuZTNTSYuRoPlbSPHprZNAoKAFvDPqqlXwuwS_nfuE7R3amd6NTJS9MPE3HZb_SrLpha8rkSek01f9aMx9EzJ68Ih3Qj7c8wY1-ZGdWjWZPBtWW-GzNRqqMClwe5Uce4AeEVRJMe4pPr7D99XLbnwpb6rZoia2qeMN1F_M/s1843/00w.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1229" data-original-width="1843" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeyCt9zFoJLjW6ZJJoTSqEWHuZTNTSYuRoPlbSPHprZNAoKAFvDPqqlXwuwS_nfuE7R3amd6NTJS9MPE3HZb_SrLpha8rkSek01f9aMx9EzJ68Ih3Qj7c8wY1-ZGdWjWZPBtWW-GzNRqqMClwe5Uce4AeEVRJMe4pPr7D99XLbnwpb6rZoia2qeMN1F_M/w400-h266/00w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Tanya Habjouqa, série <i>Birds Unaccustomed to Gravity,</i> 2023</span></span><br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: small;"><a href="http://tanyahabjouqa.com/birds-unaccustomed-to-gravity" target="_blank"><i>Birds Unaccustomed to Gravity</i> </a>est une cartographie photographique des frontières — psychiques et physiques — qui définissent les vies palestiniennes contemporaines sous l'occupation. La Palestine force chacun à accepter l'existence de réalités à la fois contradictoires et hostiles. Les orientations récentes d'Israël ne laissent présager qu'un avenir encore plus sombre. Ayant vécu 13 ans à Jérusalem-Est, élevant deux enfants palestiniens, j'ai pu observer les complexités de la réalité palestinienne dans ses détails angoissants et joyeux. Cette série décrit les défaites et les victoires propres à la vie palestinienne, les conflits bouleversants, les libérations microscopiques, ainsi que le façonnage, la résistance et la mémoire de l'espace. J'explore les tensions à l'intérieur et autour de paysages ou de personnages gravés dans la vie de populations à la fois occupées et occupantes sur leur territoire. (<a href="https://www.youtube.com/watch?v=49A8xKpckhk" target="_blank">Tanya Habjouqa</a>)</span><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4tA4kfL3KU6CnBNzvQb-frhBZGo61mBzx1lY6QKAhAaVHujyryG9LaafgNwlIEo3U3fnwR3pzJ2pRB7Lb8hFFmloPfahqtj-u0eHbUnQlWM3azqPq8Y2hoEkRC1Y9oOkqyW2WpY9AqOx9SzsWhtCTiAQIzEg6H0kk_4G1kdgkw5o1LLGMcezelpp9Keo/s1843/1w.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1226" data-original-width="1843" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4tA4kfL3KU6CnBNzvQb-frhBZGo61mBzx1lY6QKAhAaVHujyryG9LaafgNwlIEo3U3fnwR3pzJ2pRB7Lb8hFFmloPfahqtj-u0eHbUnQlWM3azqPq8Y2hoEkRC1Y9oOkqyW2WpY9AqOx9SzsWhtCTiAQIzEg6H0kk_4G1kdgkw5o1LLGMcezelpp9Keo/w400-h266/1w.jpg" width="400" /></a></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkN1-t02IGosP0eJcEww4alYE-yCo1yz_QqO6p4o4P7WMPYYKI1ftDVwqKoOfgC98avw3SMCfVWF2BuvGx_ZIzuvwNpoGvVZXknBnqQRu4p4T_1eFYOhKhylX6jHFRjSGodcOF16iER53td67sRs3BGoIPCI0SWtYfjzSwx-tY5vhXywdo7FjUy0MmImk/s1843/2w.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1229" data-original-width="1843" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkN1-t02IGosP0eJcEww4alYE-yCo1yz_QqO6p4o4P7WMPYYKI1ftDVwqKoOfgC98avw3SMCfVWF2BuvGx_ZIzuvwNpoGvVZXknBnqQRu4p4T_1eFYOhKhylX6jHFRjSGodcOF16iER53td67sRs3BGoIPCI0SWtYfjzSwx-tY5vhXywdo7FjUy0MmImk/w400-h266/2w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Tanya Habjouqa, série <i>Birds Unaccustomed to Gravity,</i> 2023</span></span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: small;"><a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Tanya_Habjouqa#cite_note-6" target="_blank">Tanya Habjouqa</a> (Jordanie/États-Unis) est photojournaliste, artiste et enseignante. Elle renouvelle la narration et crée des dynamiques de travail basées sur une pratique éthique et sur la collaboration. Tissant humour, folklore et interrogations politiques, elle met en avant de nouveaux modes documentaires qui visent à recadrer des éléments de l'actualité politique à travers un point de vue plus nuancé et culturellement instruit. Après une formation en anthropologie et en journalisme, avec une maîtrise en Global Media et une spécialisation en politique du Moyen-Orient, elle mène un travail questionnant le genre, les représentations de l'altérité (<a href="http://tanyahabjouqa.com/jerusalem-in-heels" target="_blank"><i>Jerusalem in Heels</i></a> ou <a href="http://tanyahabjouqa.com/fragile-monsters" target="_blank"><i>Fragile Monsters</i></a>), la dépossession, les déplacements de populations et les droits de l'homme (<a href="https://www.noorimages.com/tomorrow-there-will-be-apricots" target="_blank"><i>Tomorrow There Will Be Apricots</i></a>). En 2014, elle est l'auteure de la série <i>Occupied Pleasures</i>. Tanya Habjouqa a co fondé en 2009 <a href="https://www.jadaliyya.com/Details/28160/She-Who-Tells-a-Story-Interview-with-the-Photography-Collective-Rawiya" target="_blank">Rawiya</a> – raconteuses d’histoires, le premier collectif photographique féminin du Moyen-Orient avec quatre consœurs de la région (Tamara Abdul Hadi, Laura Boushnak, Dalia Khamissy et Newsha Tavakolian)</span><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhf_mvLMJj9wqvNpZlO2JzHDJ14OZ1Yg9D6yIi6imylm8J6Dj5snhW2YI5kXLSAlZ7ZjHPntwTENYgK8o4tS-o9a68hFOt3AtagvjmYq770JbbphPWP2vOYeUabMg9jOnStCxS3atLCEyYOD8V49qa1fiV1FoOOkpOa8viAs04zlW_8W05KdjWMevIZB74/s1843/4w.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1229" data-original-width="1843" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhf_mvLMJj9wqvNpZlO2JzHDJ14OZ1Yg9D6yIi6imylm8J6Dj5snhW2YI5kXLSAlZ7ZjHPntwTENYgK8o4tS-o9a68hFOt3AtagvjmYq770JbbphPWP2vOYeUabMg9jOnStCxS3atLCEyYOD8V49qa1fiV1FoOOkpOa8viAs04zlW_8W05KdjWMevIZB74/w400-h266/4w.jpg" width="400" /></a></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgk1GroMKGo3dGaFqulOg2d6LLsdPQuwe7kqax7IHu01idU3fyLnx5-FvcpvWCRrQzL2ax6_GMTw_cyUslyGrORmc_0nW001urDuOdYY0K4SVojCgteH8dEctMwWfiJfJN3o05L-pex61INnovekjHDZp3oiDUVIJQipL7T1_4gKbvUaG9P8A82rf9UMxE/s1843/5w.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1229" data-original-width="1843" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgk1GroMKGo3dGaFqulOg2d6LLsdPQuwe7kqax7IHu01idU3fyLnx5-FvcpvWCRrQzL2ax6_GMTw_cyUslyGrORmc_0nW001urDuOdYY0K4SVojCgteH8dEctMwWfiJfJN3o05L-pex61INnovekjHDZp3oiDUVIJQipL7T1_4gKbvUaG9P8A82rf9UMxE/w400-h266/5w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Tanya Habjouqa, série <i>Birds Unaccustomed to Gravity,</i> 2023</span></span></td></tr></tbody></table><span style="font-size: small;"><span style="font-family: arial;">Interview avec le collectif <span><a href="https://www.jadaliyya.com/Details/28160/She-Who-Tells-a-Story-Interview-with-the-Photography-Collective-Rawiya" target="_blank">Rawiya</a> </span></span></span>françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-16130380073495129592023-10-18T19:14:00.001+02:002023-10-18T19:14:34.440+02:00La scène du meurtre<p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgV3QOSFax_iQJ3NTbbgK1DWW33OWS531Us5Y_IDbynd6m__UikaESnk1DMK2Vvcf37eLjq38leip1FYQvw0WkCbAW4noydOX45PotZkKxThDGO4FVu8M4qQLhMbsb-oY00XG0W7_5rkgOa-KQ49NmZt0HaN-rXIWfcU5LQZiud_yCywXz5nAJ_NyWN30U/s1417/luski.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1129" data-original-width="1417" height="319" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgV3QOSFax_iQJ3NTbbgK1DWW33OWS531Us5Y_IDbynd6m__UikaESnk1DMK2Vvcf37eLjq38leip1FYQvw0WkCbAW4noydOX45PotZkKxThDGO4FVu8M4qQLhMbsb-oY00XG0W7_5rkgOa-KQ49NmZt0HaN-rXIWfcU5LQZiud_yCywXz5nAJ_NyWN30U/w400-h319/luski.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Aïm Deüelle Lüski, <i>Rabin's Square in Tel Aviv,</i> by NESW camera, 2000</span></td></tr></tbody></table><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj38_65JZgfsKHAQ4AEbBG42iw_bHzd9H_q2pbXzt_w0q5lFBgLhXt8sTRsGvWxZv4aLiskAOCNeCtEe9rzR79zmKGRLvqXeRNFgZPQsiE85chjJ2ZkkrifGkDPUdrhABk6rDTZkjgjoYK6686ylaPhEbNQsrYf_drueKV5e2OIwcoC_nTZ2QnXMsWDNOc/s1843/chapeau2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1152" data-original-width="1843" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj38_65JZgfsKHAQ4AEbBG42iw_bHzd9H_q2pbXzt_w0q5lFBgLhXt8sTRsGvWxZv4aLiskAOCNeCtEe9rzR79zmKGRLvqXeRNFgZPQsiE85chjJ2ZkkrifGkDPUdrhABk6rDTZkjgjoYK6686ylaPhEbNQsrYf_drueKV5e2OIwcoC_nTZ2QnXMsWDNOc/w400-h250/chapeau2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Aïm Deüelle Lüski manipulant l'appareil North-East-South-West</span></td></tr></tbody></table><p><span style="font-size: small;"><span style="font-family: arial;">Extrait du livre de <a href="https://cargocollective.com/AriellaAzoulay" target="_blank">Arielle Aïcha Azoulay,</a> <i>Aïm Deüelle Lüski and <a href="https://photographie-experimentale.com/aim-deuelle-luski-mon-entretien-et-echange-de-correspondance/" target="_blank">Horizontal Photography</a></i>, 2014 :<br /></span></span></p><p><span style="font-size: small;"><span style="font-family: arial;">Quelques années auparavant, en 1995, quand le premier ministre Yitzhak Rabin a été assassiné, j'ai demandé à Deüelle Lüski d'opérer à nouveau avec l'appareil <i>North-East-South-West</i>, qui lui avait servi en 1992 sur la ligne de séparation à Jérusalem. Le meurtre de Rabin a été un choc. Nous étions tentés de croire que les <i>Accords d'Oslo</i> constituaient un tournant, sans nous rendre compte qu'ils avaient été signés dans le cadre de la logique du régime en place et qu'ils étaient, en fait, destinés à la reconduire. Lentement, le choc a été remplacé par une prise de conscience, comprenant à quel point, une nouvelle fois, avec les <i>Accords d'Oslo</i> les dirigeants politiques trompaient leurs gouvernés— en premier lieu les sujets palestiniens, mais aussi, dans une moindre mesure, les citoyens israéliens. Sur le lieu du meurtre de 1995, un homme tenait une caméra. Dès que la vidéo a été diffusée, elle a été présentée par les médias comme une "documentation", un index spécifique indiquait à l'aide de flèches - "voici l'assassin", "voici la victime", "ce sont des gardes de sécurité", etc. </span></span><span style="font-family: arial; font-size: small;"> </span></p><p><span style="font-family: arial; font-size: small;">À l'époque, j'ai beaucoup écrit sur la scène du meurtre, contre les significations qui visaient à l'assombrir et à lui attribuer de sinistres dimensions. Contre cela, j'ai voulu reconstruire par mes écrits une scène multifocale où la victime, l'assassin, l'arme dans la main de l'assassin, celles des agents de sécurité, l'objectif de la caméra vidéo et mon regard en tant que spectatrice étaient tous présents et actifs simultanément. Je me suis attachée à interpeller sur les instruments d'une part et sur leurs utilisateurs de l'autre afin de représenter la scène du meurtre comme un espace complexe de relations ne pouvant pas être réduit à un seul point de vue. Un regard, en d'autres termes, réduisant cet assassinat-là, d'Yitzhak Rabin, à un événement singulier et choquant, alors que le doigt accusateur du régime est beaucoup plus discret lorsqu'il s'agit de non-Juifs. Je refusai de voir l'assassinat de Rabin comme un acte hors contexte, commis uniquement parce que la victime, dans ce cas, était un Juif. Le film <i>A Sign From Heaven</i> était une tentative d'intégrer l'assassinat dans l'économie de la violence du régime israélien. Je me suis concentré sur trois formes de mise à mort : le meurtre, l'homicide involontaire et l'exécution. Le film n'a pas pu éliminer le sentiment de malaise lié au traumatisme engendré par le meurtre de Rabin, dans une réalité où le meurtre — de Palestiniens — est affaire de routine. Un an plus tard, j'ai réalisé un autre film — <i>The Angel of History</i> — dans lequel j'ai abordé différents modèles de relations traumatiques dans l'œuvre de plusieurs artistes israéliens, dont <a href="https://cargocollective.com/AriellaAzoulay/Horizontal-Photography-A-Monograph" target="_blank">Deüelle Lüski</a>. Avec l'aide de la chorégraphe Tamar Borer, j'ai ré-imaginé la scène du meurtre dans le film. Il ne s'agissait pas d'une reconstitution, mais plutôt d'une tentative d'isoler — parmi les abondantes descriptions du meurtre — une collection d'actes et de gestes physiques et de les réorganiser, non pas pour montrer un acte accompli par un individu isolé, mais plutôt pour montrer un acte posé et partie prenante de l'existant-ensemble de plusieurs personnes. Il s'agissait d'une tentative de détourner le propos depuis la figure de l'assassin hors-la-loi, aux sombres motivations, vers la société qui l'a créé et qui, régulièrement, ôte des vies au grand jour.</span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Aïm Deüelle Lüski, dessin de l'appareil
North-East-South-West, 2012</span>
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{page:WordSection1;}</style></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6x86HlMYF8L6xJRZR4dOcu1NpYFCTItgs1aofj10TE3X6_swmcVQpxg3i2rbXG7BpNUKLI0_qUqqq-7RlCTwfTns7TkQw-hJWDSuph2N09mcemh4qY7eK8Sb1X9PjWHBSrTNn6TKDJdJKoyNAF-EjPW4dq0SPqOTol-SIEs5ecpzUx8jT7Rl22RyC-4I/s1701/IMG_2491.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1373" data-original-width="1701" height="323" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6x86HlMYF8L6xJRZR4dOcu1NpYFCTItgs1aofj10TE3X6_swmcVQpxg3i2rbXG7BpNUKLI0_qUqqq-7RlCTwfTns7TkQw-hJWDSuph2N09mcemh4qY7eK8Sb1X9PjWHBSrTNn6TKDJdJKoyNAF-EjPW4dq0SPqOTol-SIEs5ecpzUx8jT7Rl22RyC-4I/w400-h323/IMG_2491.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Aïm Deüelle Lüski, l'appareil North-East-South-West,
20x20x20cm, 1993
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{page:WordSection1;}</style></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"><a href="https://worldrecordsjournal.org/not-at-the-click-of-a-button/" target="_blank">Deüelle Lüski</a> nous a rejoint sur le tournage du film et a opéré sur la scène du meurtre avec son appareil <i>North-East-South-West</i>. La façon dont il a construit cet appareil très particulier transforme le geste de photographier en quelque chose qui s'apparente à ôter son chapeau. Il y a quelque chose d'enchanté dans la modestie de ce geste de courtoisie, d'autant plus qu'à l'intérieur de cette boîte photographiant simultanément dans les quatre directions, le fantasme de la vision tout azimut prend corps. Reproduire la volonté du régime de tout contrôler du regard tout en évacuant la possibilité d'assumer une telle position montre à quel point l'absence d'oculaire dans <a href="http://picturediting.blogspot.com/2018/12/appareil-camp-de-refugies.html" target="_blank">les appareils photo de Deüelle Lüski</a> n'est pas due au hasard mais bien une caractéristique structurelle. Bien que l'utilisation de l'appareil NESW sur la scène du meurtre n'ait pas permis d'en tirer un quelconque détail manquant sur l'assassinat, elle permit de recadrer la scène comme lieu dont le caractère a changé hors de tout événement traumatique lié. Sur un seul négatif, quatre points de vue se sont inscrits, chacun s'affirmant pour lui-même tout en étant annulé par les autres. Dans la photographie qui les réunit, l'opulence et la gouvernance s'affichent sous la forme de tours de bureaux, aliénées et aliénantes, qui recouvrent peu à peu l'espace commun de la ville. Ces structures scellent l'oubli d'une réalité mêlée qui s'est tissée à Tel Aviv depuis sa fondation en 1909 et tout au cours des quatre premières décennies, s'approchant et même englobant des villages palestiniens tels que Seikh Mwanes (aujourd'hui les quartiers juifs de Ramat Aviv où se trouve, depuis les années 50, l'Université de Tel Aviv, Tel Baruch et Afeka), Jarisha et Jamasin Al Gharbi (près du ruisseau Yarkon), Sumeil (aujourd'hui rue Ibn Gabirol) sur les vergers duquel le bâtiment de la municipalité et sa place ont été construits, Abu Kabir et Salame dans la partie sud de la ville. Ces villages ont été détruits lorsque l'État d'Israël a déclaré la loi de "propriété des absents", et que des Juifs se les sont appropriés à titre privé ou public. L'idéologie de l'indépendance a permis une opération immobilière scandaleuse : effrayer les propriétaires terriens, s'emparer de leurs biens, empêcher le retour des populations expulsées, les mettre dans l'impossibilité de revendiquer leurs biens spoliés, et l'oubli progressif de l'origine de tous ces biens par ceux qui appartiennent au "camp" qui en a bénéficié.</span></span><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyg4Pqssned6cZTqqNnIZDvC8sGbXdrDWEydcZtOmWssS3qg1SLBUxsg1U0ISTRRXkSEux6eepU90LbCrR42E7FupVFLbSEqyJm63Uwh2_4dDe1SHwZY5oc5tGSbF70rTsXdUYPSnpSUmNZjoPXp_hOMpy7YT8GTx5cfadKo6NjjTnQ2sI8I0uISIuzaM/s1417/IMG_2492.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1137" data-original-width="1417" height="321" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyg4Pqssned6cZTqqNnIZDvC8sGbXdrDWEydcZtOmWssS3qg1SLBUxsg1U0ISTRRXkSEux6eepU90LbCrR42E7FupVFLbSEqyJm63Uwh2_4dDe1SHwZY5oc5tGSbF70rTsXdUYPSnpSUmNZjoPXp_hOMpy7YT8GTx5cfadKo6NjjTnQ2sI8I0uISIuzaM/w400-h321/IMG_2492.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Aïm Deüelle Lüski, <i>Jérusalem Seamline</i>, n° 2/10, 4x5",
réalisé avec l'appareil NESW, 1992
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réalisé avec l'appareil NESW, 1992</span></td></tr></tbody></table><p>
<span style="font-family: arial; font-size: small;">Cet effacement n'a été rendu visible que bien plus tard, avec la création de l'organisation <i>Zochrot</i> au début des années 2000, qui a commencé à collecter des informations sur les crimes de 1948. En regardant une première fois la photographie que Deüelle Lüski a réalisée à partir de la scène du meurtre, j'y ai surtout vu un geste levant la signification — "un meurtre odieux", et la possibilité de repenser la classification d'autres formes de meurtre ainsi que leur banalisation. Lorsque je suis revenue à la photographie dernièrement, j'ai été surprise de découvrir à quel point l'empreinte de l'opulence y était évidente ainsi que les actions qui visent à en finir avec un espace commun dans lequel ôter la vie à d'autres ne ferait pas partie de l'économie. Bien que la photographie n'ait révélé aucun détail sur l'assassinat d'Yitzhak Rabin, elle est restée la seule photographie dans laquelle l'acte meurtrier reste non pas une action agie à titre privé, mais un acte qui doit être compris in situ, pris dans des conditions reniant tout échange civil dont le socle commun interdirait d'ôter la vie à un être humain. Finalement, lorsque j'ai interrogé Deüelle Lüski à propos de la photographie, il m'a écrit, probablement en pensant à Yitzhak Rabin : "Si un homme pris de vertige tombait, voici ce qu'il verrait autour de lui". En paraphrasant ses mots, je dirais que si une femme prise de vertige tombait depuis l'endroit où elle vit aujourd'hui jusque dans son passé — toutes ses fondations s'effondrant — voici ce qu'elle verrait autour d'elle. (traduction fg) </span><style>@font-face
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<p class="MsoNormal"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">John Divola, <i>Dogs Chasing My Car in the Desert</i>, 1996-2001</span></p>
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<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Pascal Grandmaison, <i>Verre</i>, 2004, 180 X 180 cm</span>
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<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Pascal Grandmaison, <i>Verre</i>, 2004</span>
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Ces trois mesures sont celles qui président à l'exercice théorique de la construction légitime et sont modulables selon les possibilités qu'offrent les mécanismes de la machinerie."<br />Léonard encore : " La perspective n'est rien d'autre que la vision d'un objet derrière un verre lisse et transparent, à la surface duquel pourront être marquées toutes ces choses qui se trouvent derrière le verre ; ces choses approchent le point de l'œil sous forme de diverses pyramides que le vert coupe."</span></p><p><span style="font-family: arial; font-size: small;">"La photographie est le plus transparent des médiums conçus ou découverts par l'homme." constate <a href="https://journals.openedition.org/1895/6227" target="_blank">Clement Greenberg</a>. Ce qui a pour conséquence, d'après lui, qu'elle peut se permettre d'être naturaliste, contrairement à la peinture. La voilà donc innocentée de son <i>naturalisme naturel</i>, mais nous voyons ici qu'elle n'est pas dispensée de la dimension réflexive propre à toute pratique artistique. Pascal Grandmaison fait apparaître le verre comme l'<i>objet théorique</i> de la représentation photographique. </span></p><p><span style="font-family: arial; font-size: small;">Le plan pictural, pure abstraction dans la théorie de la perspective, plan de coupe sectionnant la pyramide visuelle est rapidement devenu concret pour les peintres sous forme d'un voile ou d'une plaque de verre susceptible de laisser passer les rayons lumineux mais d'arrêter les traits du dessin. Si la peinture, au fil de la modernité, a rendu opaque ce plan de projection en affirmant l'immanence de la surface du tableau, son univocité et sa matérialité, la photographie a un rapport plus complexe à ce plan. Le plan film par exemple est un support d'inscription, au fond de l'appareil, qui arrête et sectionne une projection lumineuse, il est à la fois traversé par les rayons lumineux et il les retient sous certaines conditions de temps.</span></p><p><span style="font-family: arial; font-size: small;">Les acteurs de <a href="https://www.pascalgrandmaison.org/" target="_blank">Pascal Grandmaison</a> maintiennent une plaque de verre de façon à la rendre visible tout en montrant qu'elle peut ne pas l'être. C'est là la prouesse. La main, qui a saisi la plaque par son bord à hauteur des yeux, déborde le verre. Elle l'ôte du bord du cadre en le déplaçant dans l'image et, ce faisant, elle passe de l'autre côté du verre dans l'espace visuellement ambigu entre l'intérieur et l'extérieur de l'image. C'est une prise. Dans cet écartement du bord, un autre bord apparaît mais surtout le verre se révèle par ses effets. Ce n'est pas tant lui que nous voyons que ce qu'il fait à ce qui l'entoure. D'instrument de captation il est devenu agent, producteur d'effets. Il teinte, c'est un filtre. Il reflète le hors champ, l'ombre du photographe se dessine dans les vêtements des acteurs. Il pèse aussi mais le poids de l'objet réel est ce que le dispositif photo <i>passe sous silenc</i>e.<br />Ils ne font aucun effort, ils manipulent l'invisible en toute impassibilité, ce sont des <i>sujets faibles</i>.</span></p><p><span style="font-family: arial; font-size: small;">"Le verre, ce n'est pas un hasard, est un matériau dur et lisse sur lequel rien n'a prise. Un matériau froid et sobre, également. Les objets de verre n'ont pas d'<i>aura</i>. Le verre, d'une manière générale, est l'ennemi du mystère. Il est aussi l'ennemi de la propriété. Le grand écrivain André Gide a dit un jour : chaque objet que je veux posséder me devient opaque. Si des gens comme Scheerbart rêvent de constructions en verre, serait-ce parce qu'ils sont les apôtres d'<a href="http://picturediting.blogspot.com/2018/03/une-nouvelle-pauvrete.html" target="_blank">une nouvelle pauvreté</a> ?" Walter Benjamin, <i>Expérience et pauvreté</i>, 1933 </span><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWD4SsGHObQ2nfYFxkR8PUftWR75nSgaqMVjUgX45VoiJUTXikigClhX9xsxuIADo7P90nlmP0k3VubGkCnoYvIWn8VerERriUC5BP0GvZU3gDdXOzeDjXIMuasFVq8k6E0XLjtMsLhPR52UWSyLXtwZ9ASdIIqXPXR--O8vydLqftYC-If-DXD-1I/s2268/absorbement2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1975" data-original-width="2268" height="349" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWD4SsGHObQ2nfYFxkR8PUftWR75nSgaqMVjUgX45VoiJUTXikigClhX9xsxuIADo7P90nlmP0k3VubGkCnoYvIWn8VerERriUC5BP0GvZU3gDdXOzeDjXIMuasFVq8k6E0XLjtMsLhPR52UWSyLXtwZ9ASdIIqXPXR--O8vydLqftYC-If-DXD-1I/w400-h349/absorbement2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Jean Siméon Chardin, <i>L'Enfant au toton</i>, 1738<br />Jean Siméon Chardin, <i>Les Bulles de savon</i>, 1733<br />Lee Friedlander, <i>Boston</i>, série <i>At Work</i>, 1985</span></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgezxHCtMqrJEZQPdj7OFMbR6zwRtUg-xvWEls5WHiCH91XZgluN9CFQwvUdvMJ70t1F4vL6UpFndtKgAr0wfzqmKGyMDwjLVr5pgE2SSLbJhneO9ChnpeB1poOudpOuNOPY2fmflmIcedMZqiySCstd13DZedUy8NG0YCLlL2jJ-l_-Bm-XkwW4m6-/s1000/durer.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="877" data-original-width="1000" height="351" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgezxHCtMqrJEZQPdj7OFMbR6zwRtUg-xvWEls5WHiCH91XZgluN9CFQwvUdvMJ70t1F4vL6UpFndtKgAr0wfzqmKGyMDwjLVr5pgE2SSLbJhneO9ChnpeB1poOudpOuNOPY2fmflmIcedMZqiySCstd13DZedUy8NG0YCLlL2jJ-l_-Bm-XkwW4m6-/w400-h351/durer.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Dürer, <i>Méthode pour dessiner un portrait</i>, 1525</span></td></tr></tbody></table><br /></div><br />françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-33752809439833684882023-05-29T16:31:00.000+02:002023-05-29T16:31:00.859+02:00La pêche<p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY9Y0a_O-JTnflxeED3gaFK-l8KjbmZJVmDUUWdHFle2eutjVEAarjapQ_N9IWtvbdIkCbJWP4RYKOvZ9tNlxyGTSckU0mlaMa3Wv34kRI-elSKHlhayjvryvQNkdA92uwVwAZU4Z1yPjsQE2QHxyuKhJxU8M24XEN-rGah941bM8UirxO56KaGxHI/s2551/Letinsky-Chardin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1435" data-original-width="2551" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY9Y0a_O-JTnflxeED3gaFK-l8KjbmZJVmDUUWdHFle2eutjVEAarjapQ_N9IWtvbdIkCbJWP4RYKOvZ9tNlxyGTSckU0mlaMa3Wv34kRI-elSKHlhayjvryvQNkdA92uwVwAZU4Z1yPjsQE2QHxyuKhJxU8M24XEN-rGah941bM8UirxO56KaGxHI/w400-h225/Letinsky-Chardin.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Laura Letinsky, <i>Untitled #49</i>, 2002<br />Jean-Baptiste-Siméon Chardin, <i>Panier de pêches</i>,1768</span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: small;">Si, </span><span style="font-family: arial; font-size: small;">dans <i>Untitled #49</i>, </span><span style="font-family: arial; font-size: small;"> <a href="http://picturediting.blogspot.com/2023/05/comment.html" target="_blank">Laura Letinsky</a> emprunte à <a href="https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010059177" target="_blank">Chardin</a>, c'est pour opérer un double retournement (spatial et temporel). Le fond de Chardin ferme délicatement la scène et la bascule vers nous (vers l'espace réel qui contient aussi le tableau). Le manche du couteau est tendu à notre portée, on dirait maintenant qu'il est dans l'espace virtuel 3D qui nous inclut dans la scène. Toutes les actions sont à faire, sortir le cerneau de noix, boire le vin, peler la pêche. Le tableau s'offre. La photographie de Letinsky manifeste un retrait. Les choses ont reculé, elles se tiennent instables sur le bord arrière d'une table trop étroite. Ce n'est plus l'étroitesse d'un raccourci dû à la perspective, mais celle de l'objet réel. À peine une planche sur laquelle une autre planche, à découper cette fois, évoque une fonction, un prolongement et une mobilité. Tout est fait, la pêche est mangée, le café est bu, on a taché la nappe, certains fruits ont commencé à pourrir. Entre le fond et le plateau, le coin d'une fenêtre a ouvert un espace où les objets sont sur le point de tomber. S'ils tombent, c'est dans l'image. La photo est prise en pose longue, elle inclue une durée, comme la peinture. Cependant ce n'est pas du temps de l'action qu'il s'agit mais celui de la disparition, de l'évaporation, de la décoloration, comme le suggèrent les couleurs. Dans l'après-coup.</span><br /><p></p>françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-23565978323268082712023-05-28T14:14:00.059+02:002023-05-29T14:32:28.841+02:00« Comment ? »<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxptSL2rlJLc3RjjwdX0N9ne_RBg3W3Zgjq0JmdmTrygQDDtF18CmwjhOcSZC9SpvlWQr7vi0exgtSUgOD9QDEfCKIWgLFCpNELOhSmTErz3V_U0GPyhoN_5u_4682v8E245-u5H5mqEgpE4l-nl5EmPkjm_EWpAqqn805OuCHLYkEufLzmy2Gu0V_/s1984/Letinsky2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1188" data-original-width="1984" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxptSL2rlJLc3RjjwdX0N9ne_RBg3W3Zgjq0JmdmTrygQDDtF18CmwjhOcSZC9SpvlWQr7vi0exgtSUgOD9QDEfCKIWgLFCpNELOhSmTErz3V_U0GPyhoN_5u_4682v8E245-u5H5mqEgpE4l-nl5EmPkjm_EWpAqqn805OuCHLYkEufLzmy2Gu0V_/w400-h240/Letinsky2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Laura Letinsky, Polaroïds
de la série <i>Time’s Assignation</i>, 1997-2008</span>
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<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Laura Letinsky, Untitled#48- série Hardly More Than Ever</span>
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<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Laura Letinsky, Polaroïds
pendant la série To Say It Isn’t So, 2006-2008</span>
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<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Laura Letinsky, Untitled
#3 - série <i>To Say It Isn’t So</i>, 2006</span>
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de la série <i>Time’s Assignation</i>, 1997-2008</span></td></tr></tbody></table><br /></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_YYL5FBupSrXVZiKFtYINwHqieLZLqFyk5XUcrnX--3fAeXwxkKav9Xdd_0JQb8X670-TMAUz4rFK8tRQJld40K-NpvdqNnAdpVFx8aaYaoUL-BpRntsBqgcOwT8OfnzAtYH1Bc-ewRP337Vtt5jLzMbVphFrvwlrflDxubFi8OBLzDVVCGC3cKDD/s1500/letinsky6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="1200" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_YYL5FBupSrXVZiKFtYINwHqieLZLqFyk5XUcrnX--3fAeXwxkKav9Xdd_0JQb8X670-TMAUz4rFK8tRQJld40K-NpvdqNnAdpVFx8aaYaoUL-BpRntsBqgcOwT8OfnzAtYH1Bc-ewRP337Vtt5jLzMbVphFrvwlrflDxubFi8OBLzDVVCGC3cKDD/w320-h400/letinsky6.jpg" width="320" /></a></div><br /><br /><p style="text-align: center;"><br /></p>françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-85911506129888489602023-05-17T21:10:00.001+02:002023-05-29T16:21:59.101+02:00Déclic-jupe<div><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuwoHC98ZzraSru5xKkHOXePp-ynwqckGuSs9UQMIkymkHg1G-taWcR-nj6sU1TefaE6Nj0wFjWAKds7CAIfqZFemVMLIbmjYdH00HfwCD_Hmxb-lAB2GQ2sGuXYjG1pJgWENTX0r0gAeaPaGpj-u1lDigqWdx4whX5nxKcF0VirSpkQk2-3Ql1lOU/s1701/jviridiana1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="957" data-original-width="1701" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuwoHC98ZzraSru5xKkHOXePp-ynwqckGuSs9UQMIkymkHg1G-taWcR-nj6sU1TefaE6Nj0wFjWAKds7CAIfqZFemVMLIbmjYdH00HfwCD_Hmxb-lAB2GQ2sGuXYjG1pJgWENTX0r0gAeaPaGpj-u1lDigqWdx4whX5nxKcF0VirSpkQk2-3Ql1lOU/w400-h225/jviridiana1.jpg" width="400" /></a></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWIzpY0166TWek3o81i5aWhy5nXtFx3mLggOT5tESy32b-KCd5Wil8LPJ84IMOEwEL_tUFu8PhBJ9N-YzzS4xjJq9Wse5VynyjZ2OpHlPP90ipgo2aRnIdD-M2TxqzRgsSrGQdds-LGd2fGMzikypZSIgj2gblbD33OSwGFhur7IIwuV5DGtIWCoex/s1843/viridiana2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1029" data-original-width="1843" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWIzpY0166TWek3o81i5aWhy5nXtFx3mLggOT5tESy32b-KCd5Wil8LPJ84IMOEwEL_tUFu8PhBJ9N-YzzS4xjJq9Wse5VynyjZ2OpHlPP90ipgo2aRnIdD-M2TxqzRgsSrGQdds-LGd2fGMzikypZSIgj2gblbD33OSwGFhur7IIwuV5DGtIWCoex/w400-h224/viridiana2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;"><i>Viridiana</i>, Buñuel, 1961</span></td></tr></tbody></table><p><span style="font-size: small;"><span style="font-family: arial;"><a href="https://journals.openedition.org/etudesromanes/3372?lang=it" target="_blank">Viridiana</a>, Buñuel, 1961 - Les mendiants sont autour de la table du festin. "Enédina va nous faire une photo". Tous passent derrière la table pour la photo. Une cène se prépare."Quand je dirai <i>Là</i>, on ne bouge plus." L'image cinéma se fige en la cène. Trois plans arrêtés et le chant du coq. Enédina soulève sa jupe (prend la photo ainsi) en riant. Eux, tous disposés à apparaître, sont à même de (bien) voir. </span><span style="font-family: arial;"> </span></span></p><span style="font-family: arial; font-size: small;">Le déclic-jupe : c'est un renversement.</span></div><div><span style="font-family: arial; font-size: small;">Elle déclenche (les rires aussi) en se renversant.</span></div><div><span style="font-family: arial; font-size: small;">Toute image est renversement</span><br /></div><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdwsxHezWvPw5FKNFFcKw7xffCLI4myO5UTMcZ3f9l7ScXcB97ODCUE8TGc5DgfrCwgvh98D96Inz48sNnrFT39x1dsX7OJ2IxzeqA44BnX05AL4RCu_7hWFTdlW0rxdbik9zJDyQb1G1WxihFwq7f5d35Pw7a1Bv3rSFGvhWY-qUV6jpSqWlRO0Ng/s1984/viridiana22.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1316" data-original-width="1984" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdwsxHezWvPw5FKNFFcKw7xffCLI4myO5UTMcZ3f9l7ScXcB97ODCUE8TGc5DgfrCwgvh98D96Inz48sNnrFT39x1dsX7OJ2IxzeqA44BnX05AL4RCu_7hWFTdlW0rxdbik9zJDyQb1G1WxihFwq7f5d35Pw7a1Bv3rSFGvhWY-qUV6jpSqWlRO0Ng/w400-h265/viridiana22.jpg" width="400" /></a><br /></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-hwVROXOwbJz_Ldcfl5UuuFE47Q9u-BjLBbJ5ZDpe-lRs_w6LuYQwV1cnWbZbd4gZHVGTT_qox4ItrULbLuWI9UgIOxIoqk6gjQgwmzp9K-iUF23WPX70tO0CpS2q_TZRFtWeGx-khCGpyhcfkqxhww2-i8SClgv9HVU2if6BKWfPXbeg09aHE8VW/s1984/viridiana3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1270" data-original-width="1984" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-hwVROXOwbJz_Ldcfl5UuuFE47Q9u-BjLBbJ5ZDpe-lRs_w6LuYQwV1cnWbZbd4gZHVGTT_qox4ItrULbLuWI9UgIOxIoqk6gjQgwmzp9K-iUF23WPX70tO0CpS2q_TZRFtWeGx-khCGpyhcfkqxhww2-i8SClgv9HVU2if6BKWfPXbeg09aHE8VW/w400-h256/viridiana3.jpg" width="400" /></a></div><span style="font-family: arial; font-size: small;">Il s'agissait de ce qui se laisse découvrir, voire soustraire « sous les jupes », « sous les manteaux bordés de fourrure », « sous l'extravagante robe du peintre », où « les corps remplissent bien leurs fonctions ». Derrida, <i>Glas</i>, 1974</span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Artie Vierkant, <i>Image
Objects</i>, 2011,
ongoing, prints on aluminum composite panel, altered documentation image</span>
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Entre la sculpture et des images documentaires altérées (<i>altered documentation images</i>). Le titre de la série suggère cette dualité entre image et objet. À une époque où notre compréhension des objets provient tout autant de notre interaction physique avec eux que des contextes nombreux et variés dans lesquels nous rencontrons des images de ces objets, à une époque où l'authenticité de la représentation peut être altérer avec des outils très courants permettant de copier, de modifier et de récupérer des images, nous pouvons dire que nous sommes dans un environnement où "toute chose est autre chose". </span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: small;"> </span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: small;">Chaque fois qu'un <a href="https://www.perrotin.com/exhibitions/artie_vierkant-rooms-greet-people-by-name/6417" target="_blank"><i>Image Object</i></a> est officiellement documenté, par l'artiste ou par le galeriste, les images documentaires, les vues d'installation, sont modifiées avant leur publication, qu'elles soient imprimées ou diffusées en ligne. Par ce processus, les objets continuent à se déplacer et à changer plastiquement, tout comme la composition des pièces elles-mêmes est un processus continu et fluide. En intervenant sur les vues de l'installation elles-mêmes, ce que nous avons l'habitude de considérer comme une expérience "médiatisée" de l'œuvre est transformé en une expérience directe. Ici, il n'y a pas une vision première de l'œuvre (dans l'espace) et une vision secondaire (par l'image), car les documents sont des œuvres à part entière, dérivées, construites en s'appuyant sur les objets exposés, lesquels dérivent d'autres images documentaires, etc. </span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: small;"><br />Les œuvres de cette exposition sont conçues pour exister pas uniquement en tant qu'objets physiques, mais sous trois formes : le fichier original, l'objet fabriqué et toutes les images tirées de cet objet. Chaque pièce découle d'un fichier initial qui est continuellement transformé, déformé et recomposé jusqu'à ce qu'une composition semble prête à être finalisée et fabriquée. La date à laquelle le fichier initial est enregistré devient le titre de chaque œuvre individuelle, par exemple <i>Image Object Tuesday 14 July 2015 11:44AM (Westfälischer)</i>. </span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: small;"><br />L'expérience du spectateur est scindée, entre d'une part, la rencontre physique des pièces dans une galerie et d'autre part, les innombrables variations des objets circulant dans les publications et sur Internet. La documentation devient une œuvre à part entière, incorporant des éléments de collage, des techniques couramment utilisées dans la retouche d'image professionnelle, des filigranes numériques esthétisés, etc.</span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: small;"><br />La photographie de n'importe lequel de ces objets est autorisée et encouragée, car d'une certaine manière, les seules images documentaires de ces œuvres seront celles produites par les spectateurs et publiées là où ils le souhaitent.<br /><a href="https://www.zerodeux.fr/interviews/entretien-avec-artie-vierkant/" target="_blank">Artie Vierkant</a>, 2015</span><br /></div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwjfcI343bSr9woFfo8o4wJHo5BTjF4UUVAdgbjndTfu7oLuaWqdcjSwd_IfwYJFKnRNtAZVyxuqZrnx2H9dyOIbineccXH0PrbqheA6WLA0HvH6F5wrU7cje5ekfPBUvubwPaRPF-FggaX0gvtBhF6PSpB_pE5vNrjfx6nc5nHpV3mqoY8dKKqUwy/s1400/vierkant_14375_s.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1050" data-original-width="1400" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwjfcI343bSr9woFfo8o4wJHo5BTjF4UUVAdgbjndTfu7oLuaWqdcjSwd_IfwYJFKnRNtAZVyxuqZrnx2H9dyOIbineccXH0PrbqheA6WLA0HvH6F5wrU7cje5ekfPBUvubwPaRPF-FggaX0gvtBhF6PSpB_pE5vNrjfx6nc5nHpV3mqoY8dKKqUwy/w400-h300/vierkant_14375_s.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Artie Vierkant<i>, Image Object Thursday 4 June 2015 12:53PM</i>, 2015, aluminum, print on vinyl</span></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2qmPVA0R-FiphfKXXY_Uz6fOWN_ehB1ueNDIRvkA_kaUlohZ9LiQTiWyIGy4e2LUL8wraICxLdbcmdVoLb5eVft8oA513h6ff8b9pmhfyaiCooCrzbB4wfqJZ9oGhlDOwmqpbWPLktYySdW5ZrzUVQgLaGnFNQUmP3QLBexB3u9t5JFxYTGYscQYD/s1984/vierkant5-w.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1111" data-original-width="1984" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2qmPVA0R-FiphfKXXY_Uz6fOWN_ehB1ueNDIRvkA_kaUlohZ9LiQTiWyIGy4e2LUL8wraICxLdbcmdVoLb5eVft8oA513h6ff8b9pmhfyaiCooCrzbB4wfqJZ9oGhlDOwmqpbWPLktYySdW5ZrzUVQgLaGnFNQUmP3QLBexB3u9t5JFxYTGYscQYD/w400-h224/vierkant5-w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Artie Vierkant, <i>Rooms Greet People By Name</i>, Galerie Perrotin, New York, 2018</span></td></tr></tbody></table></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: small;">"Premièrement, rien n'est dans un état fixe : c'est-à-dire que tout est autre chose, que ce soit parce que tout objet est capable de devenir un autre type d'objet ou parce qu'un objet existe déjà dans un flux entre plusieurs instanciations." – Artie Vierkant</span><br /></div><br /><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><br />françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-27486257709570667022023-04-21T21:30:00.002+02:002023-04-21T21:37:24.023+02:00Une méthode générative<p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrpcYq7BTeWt9iDqlGbfoTDpcRqplZBT9vxPI-Q-fgS5KFnqzjB60u_ySkReH4br2lOoLWpMv4k81yUZrUtMxycB3oXQo1b9KL7aJOWPKejnZXZ4Cpaf2uJ8psWCrvi9Zg9IEmjuPl8c0F196oJfw7OB81B_kD-Y_G2pulrCtdOad-oG6VrvYUFql3/s1701/muybridge-lewitt1w.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="916" data-original-width="1701" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrpcYq7BTeWt9iDqlGbfoTDpcRqplZBT9vxPI-Q-fgS5KFnqzjB60u_ySkReH4br2lOoLWpMv4k81yUZrUtMxycB3oXQo1b9KL7aJOWPKejnZXZ4Cpaf2uJ8psWCrvi9Zg9IEmjuPl8c0F196oJfw7OB81B_kD-Y_G2pulrCtdOad-oG6VrvYUFql3/w400-h215/muybridge-lewitt1w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Sol
Lewitt, <i>Muybridge I</i>, 1964</span></td></tr></tbody></table><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKGXJN19JDpFEiHN_cBVFCy8VUkAtTc5aG51Uel7Mcwlcaux9LYpyv1f6PsSxT8OQTVkfppjuxu2RdKqjl1wLyGJ76hAQyWKxnIA24MyaTZ4kSXF5UwAsl8qepI68X_REyGzsSc2wZOJep5o0XOXi4kLbuP_iIMv8kLz5sO9Pnw1zmuC3a2Q-Y9sAz/s2050/muybridge1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="974" data-original-width="2050" height="190" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKGXJN19JDpFEiHN_cBVFCy8VUkAtTc5aG51Uel7Mcwlcaux9LYpyv1f6PsSxT8OQTVkfppjuxu2RdKqjl1wLyGJ76hAQyWKxnIA24MyaTZ4kSXF5UwAsl8qepI68X_REyGzsSc2wZOJep5o0XOXi4kLbuP_iIMv8kLz5sO9Pnw1zmuC3a2Q-Y9sAz/w400-h190/muybridge1.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Eadweard Muybridge, <i>The Attitudes of Animals in Motion</i>, 1881. planche D, montrant le dispositif des 24 appareils de Muybridge</span></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQEYB8jttpuTKkeewBG5nclzDG2hK5JtmZ2rvf5SD52goEPIJJStEpnSDYRzKIxqqUyHPc3r9sfMnU7gTci1u9dMCeRZ7HMNG10W96JWn73k0NuJgnA6xumD_vK-QVsguOPG33bxe2rMij_oNaqWgX4yGUW0c1wazzS5U7flDQVvr0HGns8HdVPUik/s1701/muybridge2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="805" data-original-width="1701" height="189" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQEYB8jttpuTKkeewBG5nclzDG2hK5JtmZ2rvf5SD52goEPIJJStEpnSDYRzKIxqqUyHPc3r9sfMnU7gTci1u9dMCeRZ7HMNG10W96JWn73k0NuJgnA6xumD_vK-QVsguOPG33bxe2rMij_oNaqWgX4yGUW0c1wazzS5U7flDQVvr0HGns8HdVPUik/w400-h189/muybridge2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Une des trois batteries d'appareils, avec le
porte-plaques, utilisée par Muybridge pour réaliser les photos de <i>Animal
Locomotion</i>, vers 1887</span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Eadweard Muybridge, <i>Arising
from the ground with a paper in left hand</i>, planche 271 de la série<i> Animal
Locomotion</i>, 1887</span>
<style>@font-face
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Il doit suivre son postulat de départ jusqu'à sa conclusion en évitant toute subjectivité. Le hasard, le goût ou le souvenir inconscient ne jouent plus aucun rôle dans le résultat." dit Sol Lewitt. L'opérateur sériel devenu clerc enregistre toutes les étapes du déroulement d'un postulat, sans état d'âme, même si on peut croire que la forme narrative persiste légèrement.</span></p><p><span style="font-family: arial; font-size: small;">Cependant, l'absence d'affect n'est pas contradictoire avec la sollicitation d'un regard curieux. Bien que la figure ait disparu de l'œuvre de<a href="http://www.craigstarr.com/exhibitions/eadweard-muybridge-and-sol-lewitt?view=slider#3" target="_blank"> Sol Lewitt</a> après 1964, "abandonnée, comme il l'a dit, pour simplifier les choses", pendant plusieurs années, il a produit des œuvres incorporant la figure en hommage direct à Muybridge. La structure intitulée <i>Muybridge I </i>est une longue boîte rectangulaire noire. Elle est percée de 10 orifices à travers lesquels on découvre une photographie. L'intérieur de la boîte est segmenté en dix compartiments muni chacun d'un petit judas qui révèle l'image d'une femme nue. De vue en vue, la femme semble avancer, le premier œilleton dévoilant toute sa silhouette, et le dernier un gros plan sur son nombril. </span></p><p><span style="font-family: arial; font-size: small;">L'importance de Muybridge dans les années 1960 faisait partie, selon les mots de Sol Lewitt, d'une "recherche d'une méthode d'organisation plus objective" en réaction à un art revendiquant la "sensibilité". Revenir à Muybridge était, paradoxalement, une manière de réinventer le modernisme en d'autres termes. Une œuvre d'art plaçant le spectateur à l'intérieur du dispositif, non plus ressentant à distance, mais manœuvrant à l'intérieur d'une mécanique en tant lui-même que pièce partie prenante pour dérouler une temporalité désaffectée.</span><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsddDZvL8keKLZZZlfmAMtS60Wb4YRsxXXGDcJ4szOhVDHEvJgd7a_3SpPvWaBHoq9REeg2onq1cd1LRCDFu33tF6eVe9AcMHqB0tTShqa1F0aYrGYlveSEQ6_xMqsRuW_vHqrxSCqwVycY4cae9apvahUtRxVcbdfN0lsJ599cQMdrmbn1duiuZRa/s773/expo.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="580" data-original-width="773" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsddDZvL8keKLZZZlfmAMtS60Wb4YRsxXXGDcJ4szOhVDHEvJgd7a_3SpPvWaBHoq9REeg2onq1cd1LRCDFu33tF6eVe9AcMHqB0tTShqa1F0aYrGYlveSEQ6_xMqsRuW_vHqrxSCqwVycY4cae9apvahUtRxVcbdfN0lsJ599cQMdrmbn1duiuZRa/w400-h300/expo.jpeg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Vue dans l'exposition <i>Eadweard Muybridge and Sol LeWitt</i> à la galerie Craig F. Starr, NY, 2019</span></td></tr></tbody></table><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWr-GRnO59n8E1dOVtiWynK6lsgaBRvg7fUzlsIyv8jb6E4WC5nP1bF1sK9ICyla8eeI0pAKnDM6Y7pZVDOvRFY96fw9B_fdzHJt_q7710WuXSoKgovEYrNvpC8KiwmD2BW5g1TB9ledj7LdyoHMl8cQIGBACfHSk_fObvat2H1GHC2MpjyvcpoE4g/s1376/structure.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="530" data-original-width="1376" height="154" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWr-GRnO59n8E1dOVtiWynK6lsgaBRvg7fUzlsIyv8jb6E4WC5nP1bF1sK9ICyla8eeI0pAKnDM6Y7pZVDOvRFY96fw9B_fdzHJt_q7710WuXSoKgovEYrNvpC8KiwmD2BW5g1TB9ledj7LdyoHMl8cQIGBACfHSk_fObvat2H1GHC2MpjyvcpoE4g/w400-h154/structure.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Sol Lewitt, <i>Modular Wall Structure</i></span></td></tr></tbody></table><br />françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-70475001217700732222023-04-19T11:37:00.000+02:002023-04-19T11:37:31.031+02:00Une sphère, une idée, un observateur<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBBtbMPQ2K1RUG2m9R-clpgi8vuc4ZGSEeXvRAIrG6F0ggrr-Af7FQAgXCNJWxzuXykAEobotRDMFD1P4wPJo1qv2eUZyIiIqnYidJzZtvfsXe8A-yc3W4e9tr9saU5YcMY3miFFo1EcADhpAV-EyjtW-cTwMUgLlInjimt14e0ENZqUOenKMO1qEz/s2068/sphere-w.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1176" data-original-width="2068" height="228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBBtbMPQ2K1RUG2m9R-clpgi8vuc4ZGSEeXvRAIrG6F0ggrr-Af7FQAgXCNJWxzuXykAEobotRDMFD1P4wPJo1qv2eUZyIiIqnYidJzZtvfsXe8A-yc3W4e9tr9saU5YcMY3miFFo1EcADhpAV-EyjtW-cTwMUgLlInjimt14e0ENZqUOenKMO1qEz/w400-h228/sphere-w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> <span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Sol Lewitt, <i>A sphere lit from the top, four sides, and all their
combinations</i>, 2004</span>
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<p class="MsoNormal"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Roy Arden, <i>Rupture</i>,
1985</span></span></p>
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Roy Arden, <i>Abjection</i>,
1985, installation Ikon Gallery,
Birmingham, 2006</span></span>
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<span lang="EN" style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Roy Arden, <i>Abjection</i>,
1985</span></span>
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<p class="MsoNormal"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: arial;">Violences policières, manifestations contre la réforme des
retraites, France, 2023</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: arial;">Sous les gaz lacrymogènes tirés par les gendarmes à
Sainte-Soline, 23 mars 2023</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: arial;"><a href="https://www.oniris.art/artists/42-genevieve-asse/" target="_blank">Geneviève Asse</a></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: arial;">Masaccio, <i>Adam et Eve chassés du Paradis</i>, 1424, Florence</span></span></p>
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Andreas Feininger, <i>Reflection image at the Sun Times
Building, Chicago,</i> 1960
</span></span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Andreas Feininger, <i>Elevator Bank in the New Time and
Life Building</i>, 1960</span></span>
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{page:WordSection1;}</style></td></tr></tbody></table><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwO3Wwz7rBjTITPCVZedQF8F9tcWivNV0l27XwUy1_8j93zLs0cLSvWDPt9oovHSFpxntirBD6oAvbrLpBV36zubZQ9opklfv-1fOZd7h9hUR-rhXK8wwDWdTEBw3J7Oych0MqHNBwrFnAjfo5R4oQZtatVoRDvlMxVf0fMPQeo4GzjMZPdYSCVMLW/s1502/Feininger3-w.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1440" data-original-width="1502" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwO3Wwz7rBjTITPCVZedQF8F9tcWivNV0l27XwUy1_8j93zLs0cLSvWDPt9oovHSFpxntirBD6oAvbrLpBV36zubZQ9opklfv-1fOZd7h9hUR-rhXK8wwDWdTEBw3J7Oych0MqHNBwrFnAjfo5R4oQZtatVoRDvlMxVf0fMPQeo4GzjMZPdYSCVMLW/w400-h384/Feininger3-w.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Andreas Feininger</span></span></td></tr></tbody></table><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"><a href="https://sites.google.com/site/grandsphotographesdu20eme/feininger-andreas?pli=1" target="_blank">Andreas Feininger</a> a fait des études d'architecture avant de s'établir comme photographe à New York où il travaillera de 1943 à 1962 pour le magazine Life. </span></span></p><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">Cependant toute duplication suppose un original et une copie, et on se demandera qui, de l'«autre événement» ou de l'événement réel, est le modèle, et qui le double. On découvre alors que l'«autre événement» n'est pas véritablement le double de l'événement réel. C'est bien plutôt l'inverse : l'événement réel qui apparaît lui-même comme le double de l'«autre événement». En sorte que c'est l'événement réel qui est, finalement l'«autre» : l'autre c'est ce réel-ci, soit le double d'un autre réel qui serait lui le réel même, mais qui échappe toujours et dont on ne pourra jamais rien dire ni rien savoir. L'unique, le réel, l'événement possèdent donc cette extraordinaire qualité d'être en quelque sorte l'autre de rien, d'apparaître comme le double d'une «autre» réalité qui s'évanouit perpétuellement au seuil de toute réalisation, au moment de tout passage au réel. </span></span></p><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">(Clément Rosset, Le Réel et son double, 1976)</span></span><span><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"> </span></span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span></p><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"><span><a href="https://artsandculture.google.com/entity/andreas-feininger/m03cs4l?date=1958&categoryid=artist" target="_blank">Les photographies d'Andreas Feininger</a> </span><span> </span><span> </span></span></span><span><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"> </span></span> </span><span> </span><span> </span><span> </span> </p><p><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></p>françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-29455173168035089452022-12-29T16:25:00.000+01:002022-12-29T16:25:25.326+01:00Analogital<p style="text-align: left;"></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqyoppnff40tbF3bWqmv5pFHf6_IX8TNpY_JUgTAwFY0MioYNum9WudtiFk2l-hLEou4Y0TyqWTpXUMCTzpVbz7kpjv87mF3SqiMNax6qwtNaGaUKEySJay33GlyNbzmCCj0JzE-XfjGknq6pDdU_gjcnAISRsPe08G1xrVFY9te53nctp6Q_UtS6x/s1417/IMG_1480.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1417" data-original-width="1223" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqyoppnff40tbF3bWqmv5pFHf6_IX8TNpY_JUgTAwFY0MioYNum9WudtiFk2l-hLEou4Y0TyqWTpXUMCTzpVbz7kpjv87mF3SqiMNax6qwtNaGaUKEySJay33GlyNbzmCCj0JzE-XfjGknq6pDdU_gjcnAISRsPe08G1xrVFY9te53nctp6Q_UtS6x/w345-h400/IMG_1480.jpg" width="345" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Steven Pippin,<i> Baltic Sea (Wave-Particle Duality)</i>, 2006</span></span></p><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">
</span></span></div><style>@font-face
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<p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Steven Pippin,<i> </i></span></span><span style="font-size: 10.0pt;"><i>Greenwich Meridian</i>, 2006-2007</span></p>
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</td></tr></tbody></table><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">L'idée de la série <a href="https://www.klosterfeldeedition.de/en/analogital/" target="_blank"><i>Analogital</i></a> vient de l'avènement de la photo numérique à la fin des années 1980. À cette époque, des débats controversés opposaient les avantages du numérique à ceux de l'analogique. On s'est d'abord demandé lequel des deux procédés était le meilleur et le plus fidèle à la réalité, puis finalement si ces discussions avaient réellement de l'importance. Mon but premier était de réaliser une photographie qui utiliserait d'abord les deux supports séparément, en photographiant un même sujet simultanément avec un appareil numérique est un appareil analogique, puis d'assembler les deux différents tirages en une seule image, de part et d'autre d'un axe vertical médian, en intégrant parfois des axes naturelles tel qu'une ligne d'horizon ou bien le méridien de Greenwich où la longitude est définie comme égale à 0°. </span></span></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">Deux appareils, un Canon 35 mm AEI analogique et un Samsung (5 mégapixels) numérique, muni d'une carte SD, ont photographié exactement en même temps le même sujet. Le C-print, tirage obtenu à partir des négatifs couleurs d'une pellicule Fuji 100 ASA, et le tirage jet d'encre ont alors été réunis de part et d'autre d'un axe. La rencontre entre médium analogique et médium numérique fait écho à la rencontre de la mer et du ciel ou bien à la frontière urbaine et cosmopolite qui se heurte à la nature. </span></span></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">L'image de la mer Baltique réunit deux formats en une image singulièrement homogène, prise par un appareil numérique plus ancien, accusant un léger retard entre le déclenchement et l'obturation. Cette image est la seule, parmi environ 300 prises de vues, sur laquelle les vagues de la version analogique et celle de la version numérique sont parfaitement alignées, pour donner une seule image synchrone. C'est dans cette photo que la métaphore de la dualité onde-particule vient à l'esprit, sans qu'il soit nécessaire de distinguer les formats (analogique et numérique) ni de les aligner d'un côté ou de l'autre en fonction d'un sujet particulier.</span></span><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"> </span></span></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">Le méridien de Greenwich, où la longitude est définie comme égale à 0°, parcours les jardins de l'observatoire selon un axe nord-sud ; à l'arrière des principaux bâtiments, la ligne du méridien traverse une route modeste et est signalée par un vulgaire alignement de pavés. Cette rencontre aléatoire entre le paysage organique des jardins est une ligne géographique "théorique" très précise plante le décor de cette photo composite. l'Ouest (le côté gauche de la photo) tournée vers la modernité et le capitalisme, semblait mieux s'accorder à la notion de numérique, tandis que l'Est (le côté droit de la photo), correspondait mieux au concept de l'argentique. La photographie composite Greenwich Meridian démontre, elle aussi, que l'assemblage par collage des deux formats n'a plus de raison d'être et que les deux images séparées coïncident tellement bien qu'on obtient en fait une unité parfaite. ici aussi, le point central de la photo la division Est/Ouest dans les jardins de Greenwich (de part et d'autre de la ligne pavée qui traverse la route goudronnée) ligne bien sûr arbitraire dans son emplacement, et pourtant devenue une norme universelle, point de référence, selon tous les systèmes de navigation terrestre.(<a href="https://galeriepfab.de/artists/mr-pippin/" target="_blank">Steven Pippin</a>, 2008)<br /></span></span></p><p style="text-align: left;"><style>@font-face
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onde-particule" en œuvre dans les photos. </td></tr></tbody></table><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">On remarque que, pour avoir le même point de vue, les deux appareils sont disposés perpendiculairement l'un par rapport à l'autre. L'appareil analogique fait face au sujet, un miroir à 45° obstruant la moitié droite de son objectif. L'appareil numérique est disposé à gauche, perpendiculairement, face au miroir qui lui renvoie la partie du sujet que l'autre appareil ne peut capter du fait de la présence du miroir. Chaque appareil photographie donc uniquement la partie qui le concerne. </span></span><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style><br /><br /><br /></p>françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-34182942373929540432022-12-28T20:27:00.000+01:002022-12-28T20:27:34.213+01:00Marcher<p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF4Nheu1OfgTGXO8kOg5rwFwsqtSzfWK8wgwwb1A37R0vYdmYnpz1dFVHEIv2oridbw6bR7MrZOa8zPF9iTgO4wABuPqrg-A2nWb6fjSk0Vk1_XMFbDPuPdutLx2AksypBOEq-6LSz3-Rgiwtkq1_EdzVnLS2ktBESJ_Ibwf8UNuADfCkaAAi_cZ06/s1843/4marches.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1641" data-original-width="1843" height="356" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF4Nheu1OfgTGXO8kOg5rwFwsqtSzfWK8wgwwb1A37R0vYdmYnpz1dFVHEIv2oridbw6bR7MrZOa8zPF9iTgO4wABuPqrg-A2nWb6fjSk0Vk1_XMFbDPuPdutLx2AksypBOEq-6LSz3-Rgiwtkq1_EdzVnLS2ktBESJ_Ibwf8UNuADfCkaAAi_cZ06/w400-h356/4marches.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Bruce McLean, <i>Running Sculpture</i>, 1969
-
</span></span><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">John Hilliard, <i>Across The Park</i>, Londres,
1972 -
Bas Jan Ader, <i>In Search of the Miraculous</i>, Los Angeles, 1973 -
Vito Acconci, <i>Following Piece</i>, New York, 1969 (détails)<br /></span></span></td></tr></tbody></table><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiExNIdy8wk26qYQBL6ejHQI4ytPhPgD3RVoLnY7FDKHRGQLtxtmWNoamyzfGMjCvlBWorqqP7AnhonWwCc2c4bW4QJvQ-WNqjD9HhmYIC9_RQhhRz1T2gIiX2H7w_vMJ9_zjvAD4Pa-L5CrP0t8ezjGYIuTU8UUU31mgD3pv4Bc60fOTXNpYqePqMa/s2268/Bas_jan_ader1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="938" data-original-width="2268" height="165" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiExNIdy8wk26qYQBL6ejHQI4ytPhPgD3RVoLnY7FDKHRGQLtxtmWNoamyzfGMjCvlBWorqqP7AnhonWwCc2c4bW4QJvQ-WNqjD9HhmYIC9_RQhhRz1T2gIiX2H7w_vMJ9_zjvAD4Pa-L5CrP0t8ezjGYIuTU8UUU31mgD3pv4Bc60fOTXNpYqePqMa/w400-h165/Bas_jan_ader1.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Bas Jan Ader, <i>In Search of the Miraculous</i>, Los Angeles, 1973</span></span></td></tr></tbody></table><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"><a href="https://hyperallergic.com/336146/in-search-of-bas-jan-ader-the-artist-who-disappeared-at-sea/" target="_blank">Bas Jan Ader</a>, <i>In Search of the Miraculous</i>, Los Angeles, 1973 </span></span></p><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">À l'automne 1973, Bas Jan Ader, réalise une marche de nuit à travers Los Angeles, des collines de Hollywood vers l'Océan Pacifique. Il restituera cette marche à l'aide d'une série de 18 photographies noir et blanc intitulée <i>In Search of the Miraculous (One Night in Los Angeles)</i>. Démarrant au crépuscule le long d'une autoroute et arrivant à l'aube au bord de la mer, on voit Bas Jan Ader traversant l'étendue urbaine d'un pas déterminé mais sans hâte, se détachant le plus souvent en silhouette dans le paysage obscur ou pris de dos sur le panorama offert par les lumières de la ville. Tels des sous-titres dans les images d'un film, Ader a inscrit manuellement ligne par ligne, au bas des photos, les paroles d'une chanson des <i>Coasters</i>, datant de 1957, <i>'Searchin</i>', reliant ainsi l'iconographie romantique du vagabond solitaire à une version transformée de la quête du sublime sous couvert d'une vieille chanson d'amour populaire. En 1974, Ader décide de continuer ce travail sous forme d'un triptyque conceptuel. Il projette de réaliser le rêve suprême du marin, de traverser l'atlantique en solitaire, de documenter le voyage et de clore le projet par un troisième volet, une marche à travers Amsterdam, en pendant à la pièce de Los Angeles. </span></span></p><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">Bas Jan Ader a appareillé de Chatham, Massachusetts, le 9 juillet 1975 en direction de Falmouth, en Angleterre d'où il comptait rejoindre les Pays-Bas. Le 18 avril 1976, à environ 150 miles nautiques de la côte sud-ouest de l'Irlande, son petit voilier a été repêché par l'équipage d'un chalutier espagnol. S'il avait réussi, l'Ocean Wave aurait été le plus petit bateau à traverser l'Atlantique. Le corps de Bas Jan Ader n'a jamais été retrouvé.</span></span><style>@font-face
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</span></span><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">John Hilliard, <i>Across The Park</i>, Londres,
1972 </span></span></td></tr></tbody></table><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"><a href="https://www.richardsaltoun.com/artists/182-john-hilliard/works/" target="_blank">John Hilliard</a>, <i>Across The Park</i>, Londres, 1972 </span></span></p><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">L'humour est un élément qui revient de manière récurrente. Si on regarde par exemple <i>Across The Park</i>, c'est une œuvre où l'on voit, au centre, un homme qui marche et l'image est recadrée différemment pour montrer ce que vous pourriez voir si vous recadriez l'image pour inclure ce ce qui est au-dessus de sa tête, ce qui est sous ses pieds, ce qui est devant lui et ce qui est derrière lui. La figure qui marche dans ce cas est délibérément choisie comme archétype de l'artiste sortant dans le monde et exécutant une sorte d'action - une promenade par exemple - et il prend des photographies et il les ramène dans la galerie. Je ne critique pas mes collègues, mais c'est une sorte de parodie. Le fait qu'il soit dans un parc accentue cela parce que ça dit "Vous pouvez faire ça dans le Montana mais vous pouvez aussi le faire à Hampstead Heath", c'est là que ça a été réalisé. (<a href="https://www.source.ie/archive/issue52/is52interview_Richard_West_13_18_43_03-04-12.php" target="_blank">John Hilliard</a>, entretien avec Richard West, Issue 52, automne 2007)</span></span><style>@font-face
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<p><span lang="EN" style="font-family: "Calibri",sans-serif; mso-ansi-language: EN; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"></span><span style="font-family: arial;"></span><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"><a href="https://www.getty.edu/museum/symposia/pdf_stark/stark_applin.pdf" target="_blank">Bruce McLean</a>, <i>Taking a Line For a Walk</i>, 1969 </span></span></p><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">J'ai réalisé une sculpture dans une pièce en utilisant le mur et le sol comme support. J'ai compris qu'il fallait documenter ça. J'ai essayé de photographier la pièce sans y parvenir ; je n'avais pas le bon objectif et pas assez de recul. J'ai d'abord pensé photographier des fragments pour les assembler ensuite. Ça ne fonctionnait pas du tout alors j'ai tout réinstallé dans la rue où là j'avais une bonne vision d'ensemble. J'ai voulu faire la photo dans la rue et bien sûr une voiture est passée, puis une femme avec un landau, puis un chien a pissé dessus. Au début, je me suis énervé et puis je me suis dit "Tout ce qui arrive c'est le travail, c'est tout." Le chien est réel je dois faire avec. En acceptant la rue comme faisant partie de la pièce, ça a ouvert les choses.</span></span></p><p class="MsoNormal"><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIvqfSQ2SXRIC3IylPABwsj41Habu7bH728qsns53PehDdDB_leYK4P4ts_9lgk4ys3bDS1V3l1nMU0uL8LbAPQ5R7KmwN7HMgXm8EX9QtVOLHK8khkW-7IRC7gshyOc29k-wFQxoEHunb5NUSM8vatN0YlL1JtPZdRo4tKII46bo1XWOAdvyAZh8a/s1559/Muybridge2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1250" data-original-width="1559" height="321" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIvqfSQ2SXRIC3IylPABwsj41Habu7bH728qsns53PehDdDB_leYK4P4ts_9lgk4ys3bDS1V3l1nMU0uL8LbAPQ5R7KmwN7HMgXm8EX9QtVOLHK8khkW-7IRC7gshyOc29k-wFQxoEHunb5NUSM8vatN0YlL1JtPZdRo4tKII46bo1XWOAdvyAZh8a/w400-h321/Muybridge2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;"><a href="https://www.digitalcommonwealth.org/collections/commonwealth:70795t73j" target="_blank">Eadweard Muybridge</a>, <i>Animal
Locomotion</i>, planche 6, 1887
</span></span><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ10WQz_e0BOmdlAH4U220mwD7iOFTsA0I40KsAGWehlSFq9DGceP5Ma_urgssxIXmpW_kJd53UkR-b9_tJPDNCirj0ZNYwtJQ2QBKv4d2cwCOO8iYE7KIMs1JCRa-UjFQt1ksI6POpKo88WLWP9yahXEUqjXT1qgBvGN65wLm53ODytXrrIKoYHyh/s2880/alys-greenLine.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="2880" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ10WQz_e0BOmdlAH4U220mwD7iOFTsA0I40KsAGWehlSFq9DGceP5Ma_urgssxIXmpW_kJd53UkR-b9_tJPDNCirj0ZNYwtJQ2QBKv4d2cwCOO8iYE7KIMs1JCRa-UjFQt1ksI6POpKo88WLWP9yahXEUqjXT1qgBvGN65wLm53ODytXrrIKoYHyh/w400-h223/alys-greenLine.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Francis Alÿs, The Green Line, Jérusalem, 2004
</span></span><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></td></tr></tbody></table><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"><a href="https://www.antiatlas.net/francis-alys-the-green-line/" target="_blank">Francis Alÿs, <i>The Green Line</i></a>, Jérusalem, 2004 (vidéo : <a href="https://vimeo.com/132929393" target="_blank">ici</a>)<br /></span></span></p><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">Les 4 et 5 juin 2004, à Jérusalem, Francis Alÿs marche du Sud au Nord de la ville en suivant la frontière qui avait été de facto reconnue après l’armistice de 1949 entre Israël et les États Arabes, la ligne verte : frontière aujourd’hui gommée, abolie par la colonisation, absente des cartes officielles israéliennes. Il marche pendant deux jours, sur 24 kilomètres, utilisant 58 litres de peinture qu’il laisse négligemment couler d’un pot tenu au bout de son bras, inscrivant la carte même sur la terre. Il passe devant les soldats qui n’y voient rien, devant des enfants qui rient, devant des adultes qui ne comprennent pas. <br /><br />À l'origine, en 1948, la ligne verte avait été tracée par Moshe Dayan sur la carte avec un crayon gras vert de 3 à 4 millimètres de large, ce qui à l'échelle de la carte représentait une bande de terrain de 60 à 80 mètres de large. A qui appartenait la largeur de la ligne ? </span></span><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></p>françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-51121258949617555062022-12-17T21:47:00.003+01:002022-12-17T22:00:36.584+01:00Caméléon<p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghbKW8UoxVB0xRFw4YtsnuQ3ER3l7HtrzdVcHak9jopqLls2kV7GpBhjUqDxRebwgFPZHTsEZdvnZgduc87qaorxllpHBDNbfeahu7HBAxRgI0lJK5dmm_VVK5Kwajzxl56byX_1n2q1JjCOdMsXyYD9xltNHHVxtxEhLzHS9HunwMLGMXyvhYSPHu/s2880/Double_feature6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1608" data-original-width="2880" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghbKW8UoxVB0xRFw4YtsnuQ3ER3l7HtrzdVcHak9jopqLls2kV7GpBhjUqDxRebwgFPZHTsEZdvnZgduc87qaorxllpHBDNbfeahu7HBAxRgI0lJK5dmm_VVK5Kwajzxl56byX_1n2q1JjCOdMsXyYD9xltNHHVxtxEhLzHS9HunwMLGMXyvhYSPHu/w400-h224/Double_feature6.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Dennis Adams, <i>Double Feature</i>, 2008 (extraits)</span></span></td></tr></tbody></table><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">Dennis Adams cite cette fable que raconte <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Jean_Seberg" target="_blank">Jean Seberg</a> : "Vous connaissez la vieille histoire du caméléon. On le met sur du vert, il devient vert. On le met sur du noir, il devient noir. Mais si on le met sur de l'écossais, il explose." </span></span><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">Voilà une idée de la complexité et de la densité que l'on voudrait investir dans chaque œuvre pour porter celui qui la regarde au bord de l'explosion. </span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"> </span></span></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZkLmokbOYlzqC879AfZ2M7Xy04aeHyaqc7MAnZoVh1zGnVHT12ElSgnWNM69JjbvQW0418gaX-wIiGrjycorSmQPE93YnAPSj4bzpBRHDBTcQJ0eh6HnS0njsFZLnivQIxy-ZdM4bAF8oahgH1Tr-64ws-GbzUlFosUEC3Bfb8vabrmf0wPdNxXdA/s1300/Expo_MPA1.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="975" data-original-width="1300" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZkLmokbOYlzqC879AfZ2M7Xy04aeHyaqc7MAnZoVh1zGnVHT12ElSgnWNM69JjbvQW0418gaX-wIiGrjycorSmQPE93YnAPSj4bzpBRHDBTcQJ0eh6HnS0njsFZLnivQIxy-ZdM4bAF8oahgH1Tr-64ws-GbzUlFosUEC3Bfb8vabrmf0wPdNxXdA/w400-h300/Expo_MPA1.jpeg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 4;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;"> Exposition Galerie MPA, Madrid, Dennis Adams, <i>Double Feature</i>, 2019</span></span><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
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Jean Seberg semble déambuler non plus sur les Champs Élysées mais dans les rues d'Alger. Dennis Adams opère un court-circuit géographique entre Paris et Alger (et New York). Le collage, aux sutures invisibles, crée une nouvelle fiction (une fiction-fusion) ouvrant dans l'histoire réelle un espace critique qui reste irrésolu et mouvant. </span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"> </span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">Pour Dennis Adams, Jean Seberg est un double ou un alter-ego. Comme lui elle vient de l'Iowa. Dans plusieurs autres projets il s'est identifié aux figures avec lesquelles il travaillait et là dans ce projet tardif de 2008, il est bien conscient que c'est lui qui marche dans les rues d'Alger. Il aime cette idée de la marche, du récit dans la ville et de raconter deux histoires à la fois. Dans cet ensemble, Jean Seberg est vraiment à Alger. On pense inévitablement à son engagement pour la cause des Noirs américains et à la traque par le FBI dont elle fut victime. </span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"> </span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">"Je voyais là-dedans un hommage à <i>Nadja</i> d'André Breton, moins romantique, plus précis, plus politique. C'est un travail très lucide et je me suis énormément amusé. J'ai adoré insérer Jean Seberg à Alger avec son innocence et sa sexualité. J'ai d'abord tout fait avec des ciseaux, ça a été réalisé plus tard sur l'ordinateur. Je ne suis pas à l'aise avec Photoshop alors je me suis simplement assis avec des milliers, littéralement des milliers de photographies, et j'ai commencé à couper et à positionner les choses à différentes échelles. Pendant deux mois, j'ai coupé et j'ai collé. Jean Seberg, je la poussais dans la foule ou je l'en retirais, je la rapprochais du jeune garçon algérien, Ali la pointe, comme si c'était Belmondo. Il y avait la guerre et l'érotisme à la fois."</span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"> </span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">Tout au long de cette séquence d'images en duo, je pense à la voix de Jean Seberg dans le film de Godard, criant le long des Champs Élysées, tout en discutant avec Michel : "<i>New York Herald Tribune</i>" et à la remarque de <a href="http://picturediting.blogspot.com/search?q=garanger" target="_blank">Harun Farocki</a> face aux photos de Marc Garanger : "Une bouche, pour pouvoir goûter quelque chose, doit s'approcher de son objet. L'œil, lui, pour voir, peut rester à distance." L'appel de la voix de loin, le regard, la distance qui permet de se repérer <i>versus</i> le contact, la rencontre, le plaisir et le danger. </span></span><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDpjmBUEns5DCUAhXsQF9LRZtl52Uu1SzubiUu510BIKLyv6TiKU8baY0X9KcdBbdx5fWhPurF0K7xCuovsgSrJRibOxdFGDD2atP36jmKGjL0eRsiSYOcEMBvsIj1i-hL1ZPFv-_2vF1efm3O_eQwGQxLQIAlk4E8M4fb0eKpuVxZQFTjsWGdcPPL/s1300/Expo_MPA2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="867" data-original-width="1300" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDpjmBUEns5DCUAhXsQF9LRZtl52Uu1SzubiUu510BIKLyv6TiKU8baY0X9KcdBbdx5fWhPurF0K7xCuovsgSrJRibOxdFGDD2atP36jmKGjL0eRsiSYOcEMBvsIj1i-hL1ZPFv-_2vF1efm3O_eQwGQxLQIAlk4E8M4fb0eKpuVxZQFTjsWGdcPPL/w400-h266/Expo_MPA2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Exposition <a href="https://galeriampa.com/en/news-etc-16-10-2019-29-02-2020/" target="_blank">Galerie MPA</a>, Madrid, Dennis Adams, <i>Double Feature</i>, 2019</span></span></td></tr></tbody></table> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqto_DdF6mmmmosLj6xpbYbzKAES_wXH68C7MiqGbsunFAYxi1UONVaWzRWt048PueD29r8GZk5bSEB7wX7W2Z1Tc2dj_wvB4CDjW5mKH4o79odZ5GXgPMKbO4bWvoQrZz2CQEXyIPkaoqFAC-UmI-YIwGCLCo1q_RdjEKIG0HjnjI9_DudaDVwNgl/s2880/double_feature22.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1522" data-original-width="2880" height="211" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqto_DdF6mmmmosLj6xpbYbzKAES_wXH68C7MiqGbsunFAYxi1UONVaWzRWt048PueD29r8GZk5bSEB7wX7W2Z1Tc2dj_wvB4CDjW5mKH4o79odZ5GXgPMKbO4bWvoQrZz2CQEXyIPkaoqFAC-UmI-YIwGCLCo1q_RdjEKIG0HjnjI9_DudaDVwNgl/w400-h211/double_feature22.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Dennis Adams, <i>Double Feature</i>, 2008 (extraits)</span></span></td></tr></tbody></table> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk0OsRXEcZmQndOKSjqc8Se6xwiUUvS7Db6g20xI_JpNA5GwGZJi3Zm5q2sGyv_H6eJTjcoBiQxgnFCxHU_--HFdu8e74tsLIBrP3aB6I16gowYRilydSxZZdM75RxiPhUNHmZEJNbKInR8om4gD7OqEqYQFANNlt6z8ZsnfyHqY7_9EzQo3cOMozB/s2880/edition2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1634" data-original-width="2880" height="228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk0OsRXEcZmQndOKSjqc8Se6xwiUUvS7Db6g20xI_JpNA5GwGZJi3Zm5q2sGyv_H6eJTjcoBiQxgnFCxHU_--HFdu8e74tsLIBrP3aB6I16gowYRilydSxZZdM75RxiPhUNHmZEJNbKInR8om4gD7OqEqYQFANNlt6z8ZsnfyHqY7_9EzQo3cOMozB/w400-h228/edition2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Dennis Adams, <i>Double Feature</i>, 2008 (éditions)</span></span></td></tr></tbody></table><br /><br /></div><p></p>françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-73787566391467951562022-10-30T18:23:00.002+01:002022-10-30T18:23:39.668+01:00Trois femmes et des objets<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8vRjvkJqC1Nyp1ykELeA7k0vOrg_IdGtefSQcpie4aYPNauY82E69bdTUVU-eR7qW-_lnXupEmsV9bKSIZ1Jtck_MF9PA47h9A1YIBzJKbFPpsIAbNLJeWNx1dqHa_hJU950ilygus6ZMw7n6QDigj1_ocX7-HGS0YDJLjSE2D8BqYwuYE4FaIJRe/s2880/3-femmes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1635" data-original-width="2880" height="228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8vRjvkJqC1Nyp1ykELeA7k0vOrg_IdGtefSQcpie4aYPNauY82E69bdTUVU-eR7qW-_lnXupEmsV9bKSIZ1Jtck_MF9PA47h9A1YIBzJKbFPpsIAbNLJeWNx1dqHa_hJU950ilygus6ZMw7n6QDigj1_ocX7-HGS0YDJLjSE2D8BqYwuYE4FaIJRe/w400-h228/3-femmes.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;"><a href="https://buchmanngalerie.com/artist/anna-%26-bernhard-blume/works#images/7" target="_blank">Suzanne Opton</a>, <i>Pitcher and Book</i>, série <i>Women</i> </span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;"><a href="https://buchmanngalerie.com/artist/anna-%26-bernhard-blume/works#images/7" target="_blank">Anna et Bernhard Blume</a>, <i>Küchenkoller</i> (détail), 1985 </span></span></p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;"><a href="https://www.annhamiltonstudio.com/objects/body_object.html" target="_blank">Ann Hamilton</a>, <i>body object series</i>, 1984/1991</span></span>
<p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"> </span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">L'objet est également caractérisé par ses dimensions : il est à l'échelle de l'homme, et plutôt
légèrement inférieur à cette échelle. Un atome, ou un microbe, ne sont des "objets"
que par un effort de la rationalité, au-delà de la perception ; en fait, ils ne
sont guère que des "objets d'études" au sens philosophique. Une
montagne, si elle est "l'objet de la vue", n'est guère un objet au
sens courant du terme. Une maison n'est pas non plus un objet, car on y rentre,
l'homme reste extérieur à ses objets en général, et cette remarque vaut aussi
pour la voiture à qui sa mobilité donne pourtant beaucoup les caractères d'un
objet. Une catégorie intéressante en de nombreux cas est l'opposition entre <i>l'englobé </i>(ce qu'on prend dans ses bras)
et <i>l'englobant</i>, ce dans quoi on pénètre
et qui en quelque mesure nous accueille (le vêtement, le manteau).</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"> </span></span></p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">
</span></span><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">En bref, à la question "qu'est-ce qu'un objet",
nous répondrons : <i>c'est un élément du monde extérieur fabriqué par l'homme et
que celui-ci peut prendre ou manipuler.</i> Un objet est <i>indépendant et mobile</i>.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"> </span></span></p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">
</span></span><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">Enfin, un objet a un caractère, sinon passif, tout au moins
soumis à la volonté de l'homme. L'objet peut être manipulé à notre gré et, si
un chat mais pas un objet, un chat cybernétique peut l'être.</span></span></p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">
</span></span><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"><a href="https://www.cairn.info/revue-hermes-la-revue-2004-2-page-188.htm" target="_blank">Abraham A. Moles</a>, <i>Théorie des objets</i>, 1972</span></span></p>
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<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: arial;">Ann Hamilton, O N E E V E R Y O N E, The Warhol Museum and
Guardian Self Storage, Pittsburgh, 2012</span></span>
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<p class="caption"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: arial;">Ann Hamilton,
O N E E V E R Y O N E, <i>Schwand - Tod - Max</i>, Cleveland, 2014</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: arial;"><span lang="EN"></span></span></span></p><span style="font-size: small;"><span style="font-family: arial;">
</span></span><style><font size="3"><span style="font-family: arial;">@font-face
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Ann Hamilton, O N E E V E R
Y O N E, installation, Visual Arts Center, University of
Texas at Austin, 2017</span></span>
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Ann Hamilton, O N E E V E R
Y O N E, University of
Texas at Austin, 2017
</span></span><style><span style="font-family: arial;"><font size="2">@font-face
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<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: arial;">Ann Hamilton, O N E E V E R Y O N E, installation des panneaux émaillés dans le Basalt
Lobby Wall, Austin, 2017</span></span>
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<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: arial;">Ann Hamilton & her team
photographing at the Senate Chamber at the Texas State Capitol
</span></span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">La membrane en polyuréthane thermoplastique, appelée Duraflex® et fabriquée par <i>Bayer MaterialScience LLC</i>, est utilisée, entre autres, pour fabriquer des vessies ou pour contenir de grands volumes de liquide sous pression. Ann Hamilton été associé à Bayer en 2012, avec le projet <i>Factory Direct : Pittsburgh</i>, au Warhol Museum. Ce projet mettait en relation des artistes et des entreprises basées à Pittsburgh. "Les chercheurs de Bayer m'ont présenté des membranes sensibles au toucher et des revêtements protecteurs pour toutes sortes de choses, des serviettes d'hôpital aux téléphones portables, en passant par les vêtements de pluie et les planches de surf ; en fait, ils sont à l'origine de nombreuses sensations que nous avons au quotidien au contact des surfaces que nous touchons. Bien que le campus soit vaste et s'étende sur plusieurs bâtiments, j'ai été frappée par l'omniprésence mais aussi par la relative invisibilité de leurs produits. La distance entre l'expérience tactile et la manifestation visuelle est caractéristique de leurs matériaux et revêtements. La présence de Bayer est très différente de la présence de la sidérurgie, par exemple, qui a façonné Pittsburgh au siècle précédent." </span></span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Ann Hamilton, O N E E V E R Y O N E, Transformer Station, Cleveland,
Ohio, 2014</span></span><span lang="EN" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: FR; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"> </span>
<style>@font-face
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<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: arial;">Publications de O N E V E R
Y O N E commande de Landmarks pour University of Texas à Austin
</span></span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Ann Hamilton, O N E E V E R Y O N E, Pittsburgh, 2014</span></span><span lang="EN" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: FR; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"> </span>
<style>@font-face
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Domus,
no. 321 et </span></span><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Gerhard Richter, </span></span>maquette pour <i>Tisch (Table)</i>, 1959 (40 x 30 cm)</span></span>
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Gerhard Richter, <i>Tisch (Table)</i>,1962,
90 x 113 cm</span></span>
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Gerhard Richter, <i>Untitled
(Chair) </i>avec les documents
d'origine, 1963, solvant sur papier imprimé (40 x 30 cm)
</span></span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Gerhard Richter, <i>Untitled, </i>1962, solvant sur papier imprimé,
Harvard Art Museums</span><span style="font-size: x-small;">
</span></span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Allan Sekula,
<i>Untitled Slide Sequence</i>, 1972, 25 diapos noir & blanc, vue de
l'installation en 2014 dans <i>Nothing Beside Remains</i>, Gertrude Contemporary.
</span></span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Allan Sekula,
<i>Untitled Slide Sequence</i>, 1972, 25 tirages noir & blanc alignés, vue de
l'installation en 2019 à la <a href="https://www.mariangoodman.com/exhibitions/211-allan-sekula-labor-s-persistence/installations/image2253/" target="_blank">Galerie Marian Goodman</a>.</span></span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Allan Sekula,
<i>Untitled Slide Sequence</i>, 1972, 25 tirages noir & blanc, installation en
grille à la galerie<a href="http://"> </a><a href="https://michelrein.com/cspdocs/contact/files/allan_sekula_portfolio_2020.pdf" target="_blank">Michel Rein</a> en 2014
</span></span><style>@font-face
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<span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Allan Sekula,
Untitled Slide Sequence, 1972 (extraits)</span></span>
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{page:WordSection1;}</style></p>françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-36144841487949531992022-09-14T20:17:00.001+02:002022-09-14T20:50:53.222+02:00Il y a les cinq doigts<p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidtH7HTudu5k9yjHDbrgD7WeMuPj2zgCtAGgWiV92jYqI5g6yMfXsjfd-mvqIALyiXlsi-MuHViqZBI-20oQqPUXeKB9IjsJzmAN-OVPsY5O5SiK8LvBTts_5DD2Wr1czRJH4x5A3j6gs9Zb-Ab1HwGxnTPASdvpl7oIqHbNrozqc7LfrSQ-5KP2Aa/s1984/JLGmontage.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1512" data-original-width="1984" height="305" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidtH7HTudu5k9yjHDbrgD7WeMuPj2zgCtAGgWiV92jYqI5g6yMfXsjfd-mvqIALyiXlsi-MuHViqZBI-20oQqPUXeKB9IjsJzmAN-OVPsY5O5SiK8LvBTts_5DD2Wr1czRJH4x5A3j6gs9Zb-Ab1HwGxnTPASdvpl7oIqHbNrozqc7LfrSQ-5KP2Aa/w400-h305/JLGmontage.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">4 photogrammes tirés de <i>JLG/JLG autoportrait de décembre,</i> 199</span><span style="font-size: x-small;">5</span></span><br /></td></tr></tbody></table>
<p></p><p><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">"Il y a les cinq doigts, les cinq sens, les cinq parties du monde, les cinq doigts de la fée. Oui mais tous ensemble, ils composent la main. Et la vraie condition de l'homme c'est de penser avec ses mains." (texte lu par JLG au début du <a href="https://horschamp.qc.ca/article/ouvrir-le-livre-dimage" target="_blank">Livre d'image</a>)<br /><br /> "Je fais séparément les cinq doigts puis la main."</span></span></p><p><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiU5Dwi8yJE1lW-oAOHtQ1ZYFKNVxs4R78pTHzJeFN9CgXMzuBmjaOEzBQRaOpkfmqBRRxxkzQV9CkQOXSVBqetwFMXAof7vYY4oeaoO4yeo-yyo91WMLEKJsTieR07m53M8IvUSdRoC53QMGl_iXLf6qNlV28eNnJAf90HEzLPT01-fsN2Jl1-Nw43/s2835/L'img.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="2835" height="78" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiU5Dwi8yJE1lW-oAOHtQ1ZYFKNVxs4R78pTHzJeFN9CgXMzuBmjaOEzBQRaOpkfmqBRRxxkzQV9CkQOXSVBqetwFMXAof7vYY4oeaoO4yeo-yyo91WMLEKJsTieR07m53M8IvUSdRoC53QMGl_iXLf6qNlV28eNnJAf90HEzLPT01-fsN2Jl1-Nw43/w400-h78/L'img.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-small;">3 photogrammes tirés du <i>Livre d'image, Jean-Luc Godard, </i>2018</span><i><br /></i></span></span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: small;">C’est vraiment parti quand j’ai pensé aux cinq doigts. Je me suis dit :
« On va faire un film où il y aura les cinq doigts, et puis après, ce
que les cinq doigts font ensemble, la main. » Et puis, c’est là que j’ai
pensé à... peut-être une autre partie après. Mais ça a pris du temps.
Les cinq doigts, ça, c’est venu assez vite : le premier doigt c’est des
remakes, des copies ; le deuxième doigt, c’est la guerre, et puis j’ai
retrouvé ce vieux texte français des <i>Soirées de Saint-Pétersbourg</i> ;
et puis, le troisième, c’était un vers de Rilke (« ces fleurs entre les
rails, dans le vent confus des voyages ») ; le quatrième doigt, c’était
- justement, ils sont venus presque ensemble, les doigts - c’était le
livre de Montesquieu, <i>l’Esprit des lois</i> ; et le cinquième, c’était <i>La région centrale</i> qui est un film d’un américain, Michael Snow, que j’ai raccourci : on ne voit plus... tout ça. (<i>Il fait un geste imitant un panoramique circulaire</i>.)
Et puis ensuite, il m’est venu l’idée que la région centrale, c’était
l’amour qu’il y avait entre un homme et une femme, voilà, qui est pris
dans <i>La Terre</i> de Dovjenko. (entretien paru dans <a href="https://www.debordements.fr/Jean-Luc-Godard-2018" target="_blank"><i>Débordement</i></a>)<br /></span></span>françoise goriahttp://www.blogger.com/profile/08839717395620156743noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-248451760751536469.post-50469831995775434262022-09-13T19:38:00.001+02:002022-09-14T20:01:27.600+02:0025 plans & une photo<p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3VpUehg7Lphqp1iX3Ru4Z7X01xYS-WGLshwg1OzdvKQkWxLZ9eWcOGhjDEHRVbRUs4uQwmYEYzZ6fuN11X9QzYG7F-pn0jqpSK_-lFLglRONl7gN51alT0QbbrrvjCHHBMUQ-8WEf4LOXdW3dhxnRxX0ptojjX2_LnmCR2L-_OVUqCxjifPyLb8Ve/s1984/25plans.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1423" data-original-width="1984" height="288" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3VpUehg7Lphqp1iX3Ru4Z7X01xYS-WGLshwg1OzdvKQkWxLZ9eWcOGhjDEHRVbRUs4uQwmYEYzZ6fuN11X9QzYG7F-pn0jqpSK_-lFLglRONl7gN51alT0QbbrrvjCHHBMUQ-8WEf4LOXdW3dhxnRxX0ptojjX2_LnmCR2L-_OVUqCxjifPyLb8Ve/w400-h288/25plans.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-size: x-small;">Les 25 plans du film de Jean-Luc Godard, Je vous salue Sarajevo, 1993</span></span><br /></td></tr></tbody></table><span style="font-size: small;"><span style="font-family: arial;">Godard filme ici "<a href="https://www.youtube.com/watch?v=l52LxkrMlgs" target="_blank">Je vous salue Sarajevo</a>" dans une photo de <a href="https://www.ronhaviv.com/blood-and-honey" target="_blank">Ron Haviv</a> prise à Bijeljina, le 31 mars 1992, dans les premiers jours de la guerre de Bosnie, où vient d’avoir lieu l’un des premiers épisodes d’épuration ethnique. Le film sort en 1993, la guerre durera encore deux ans. La musique est extraite de Silouan's Song de <a href="https://www.youtube.com/watch?v=URO_CbZnwpI" target="_blank">Arvo Pärt</a>. <br /><br />"En un sens, voyez-vous, la peur est tout de même la fille de Dieu. Rachetée la nuit du vendredi saint, elle n'est pas belle à voir non, tantôt raillée, tantôt maudite, renoncée par tous. Et cependant ne vous y trompez pas, elle est au chevet de chaque agonie. Elle intercède pour l'homme. Car il y a la règle et il y a l'exception. Il y a la culture qui est de la règle. Il y a l’exception qui est de l’art. Tous disent la règle : cigarette, ordinateur, t-shirt, télévision, tourisme, guerre. Personne ne dit l'exception. Cela ne se dit pas. Cela s'écrit : Flaubert, Dostoïevski . Cela se compose : Gershwin, Mozart. Cela se peint : Cézanne Vermeer. Cela s'enregistre : Antonioni, Vigo. Ou cela se vit et c'est alors l'art de vivre : Sbrenica, Mostar, Sarajevo. Il est de la règle de vouloir la mort de l'exception. Il sera donc de la règle de l'Europe de la culture d'organiser la mort de l'art de vivre qui fleurit encore à nos pieds. </span></span><p></p><p><span style="font-size: small;"><span style="font-family: arial;">Quand il faudra fermer le livre, ce sera sans regretter rien : j'ai vu tant de gens si mal vivre, et tant de gens, mourir si bien. " </span></span></p><p><style>@font-face
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