dimanche 25 janvier 2015

Conférence de rédaction (2)




voir sur le site de l'ina 

25 ans plus tôt, une autre conférence de rédaction du journal. On y voit, entre autres, François Cavanna, Wolinski, Siné, le professeur Choron, Cabu... La radio est en marche au milieu de la table et le journal se construit entre cette écoute et le rebond des idées émises autour de la table. "Brain storming" ou "Conseil des ministres", un dispositif de travail. 

dimanche 11 janvier 2015

Conférence de rédaction



En février 2006, les réalisateurs Jérôme Lambert et Philippe Picard filment la conférence de rédaction qui suit la publication par Charlie Hebdo des caricatures du journal danois Jyllands-Posten. C'est au cours de cette réunion, notamment, qu'est trouvée l'idée d'un Mahomet disant "C'est dur d'être aimé par des cons".

Une des pancartes fabriquées par des étudiant(es) d' ema fructidor pour le rassemblement du mercredi 7 janvier à Châlon. Il se trouve que la sonorité du nom Charb est proche de celle du mot employé pour dire "peuple" en arabe. Sur ce panneau on lit donc trois fois le mot peuple. En français, en arabe et en écho à l'assassinat multiple du 7 janvier 2015. L'ordre des trois mots varie d'un panneau à l'autre. (merci Madeleine)


Picniquediting

Picniquediting lundi 1er décembre 2014, Institut supérieur des arts de Toulouse
Picniquediting lundi 1er décembre 2014, Institut supérieur des arts de Toulouse

Puisque nous regardions nos photographies à l'heure du déjeuner, nous avons organisé le premier Picniquediting.
Puisqu'il s'agissait aussi, naturellement, d'une partie de plaisir, nous avons pensé à Alain Jacquet.
Puisque l'art est notre engagement, comme dans Limite béton-eau, trois points se sont juxtaposés, superposés, distingués, confondus, étalés :
1- la place de l'artiste
2- l'image comme point de départ
3- l'art mécanique et la mécanique de l'art

Dans le réglage consciencieux des "situations", l'artiste transcende le convenu de ses intentions et le contenu de son projet. L'art mécanique comme mise en place de situations, comme réglage des distances, comme développement des processus, comme retrait du sujet, donne à la mécanique de l'art des allures (vitesses) et des aires (aises) de jeu. Tout un chacun peut alors y comparaître à l'improviste. 

Une partie de plaisir

Le Déjeuner sur l'herbe, Alain Jacquet, 1964
Mise en scène, Alain Jacquet - Photographie,  Jacques Montignac - avec : Pierre Restany, Jeannine de Goldschmidt, Mario Schifano, Jacqueline Lafon
(Quadrichromie sur papier marouflé sur toile, dyptique, 175 x 194 cm, 95 exemplaires)

Dimanche 31 mai 1964 : une étrange partie de plaisir qui a eu lieu il y a tout juste un quart de siècle (...) D'abord il y a plaisir et plaisir. Cette partie de plaisir s'est déroulée à Plaisir (Seine-et-Oise), un village alors résidentiel de la banlieue ouest de Paris, qui a été peu à peu mangé par sa zone industrielle. Les résidents secondaires et les pensionnaires de la maison de santé ont été relégués au second plan, au fur et à mesure que cette portion de la Seine-et-Oise est devenue les Yvelines et Plaisir une entité postale définie par le numéro de code 78370.

Ensuite il y a partie et partie. Cette party était en fait une prise de vue, un plan fixe regroupant quatre personnages devant l'objectif d'un photographe sous la direction d'un metteur en scène. Le but de cette composition était d'obtenir le cliché d'une version moderne et personnalisée du thème bucolique fameux du "Déjeuner sur l'herbe". Alain Jacquet régla la mise en scène en un tour de main et il ne fallut que trois poses au photographe Jacques Montagnac pour obtenir le cliché définitif.

Le Déjeuner sur l'herbe est l'oeuvre manifeste du Mec Art dont Alain Jacquet forgera le terme.

(extraits du texte de Pierre Restany, Une partie de plaisir, 1989)

Alain Jacquet, 19 détails du Déjeuner sur l'herbe, 1964
Alain Jacquet, 1964
à droite : Portraits, sérigraphie
à gauche : 195 fragments découpés du Déjeuner sur l'herbe

1- La place de l'artiste
Dans la photo initiale de Jacques Montagnac, mise en scène par Alain Jacquet, l'artiste joué par l'artiste Mario Schifano prend place à l'intérieur d'un triangle constitué par trois figures : la marchande (Jeanine de Goldschmidt), le critique (Pierre Restany) et le spectateur à l'arrière plan (Jacqueline Lafon). La scène est frontale, tous les regards (dont celui plus inquiet, clignotant, de l'artiste) convergent vers le futur spectateur de l'image (nous), c'est-à-dire vers l'endroit où se tient l'artiste (Alain Jacquet) dédoublé en photographe (Jacques Montagnac). Pourtant le paysage est latéral, traversant, organisé en bandes horizontales. La piscine ouverte à droite et à gauche évoque une rivière et le passage de l'eau. Les poses des modèles semblent déséquilibrées, comme emportées par le vent, ou atterries là. Un panier renversé par le courant. La place de l'artiste est précise et instable. Tenir.

Alain Jacquet, 1965
à droite : Tête de Jeannine, acrylique sur toile, 260 x 195 cm
à gauche : Limite béton-eau, acrylique, 162 x 114 cm

2- L'image est un point de départ.
- D'abord un point dans le temps, un instant, quelque chose de fugitif a été fixé. La mise en scène est minutieuse. L'image est juste le point de suspension maximum (les choses y sont en suspend) dans le réel le plus contraint.
- l'image réalisée actualise une image plus ancienne. Elle tend quelque chose entre une mémoire et un devenir.
- Cette image sera le point de départ d'un corpus d'oeuvres d'Alain Jacquet. Par déplacement (photo, sérigraphie, peinture), par démultiplication (95 exemplaires tirés),
par fragmentation (découpages, distributions), par agrandissement (zoom).
- ultime retournement : de l'image, comme point de repère dans l'espace temps, sort le point de l'image, son constituant, sa trame variable.

Alain Jacquet, Le Déjeuner sur l'herbe, 1988
peint par ordinateur, résines synthétiques sur toile,
198 x 270 cm et 20 x 270 cm

3- L'art mécanique et la mécanique de l'art
Dans le réglage consciencieux des "situations", l'artiste transcende le convenu de ses intentions et le contenu de son projet. L'art mécanique comme mise en place de situations, comme réglage des distances, comme développement des processus, comme retrait du sujet, donne à la mécanique de l'art des allures (vitesses) et des aires (aises) de jeu. Tout un chacun peut alors y comparaître à l'improviste. 

Alain Jacquet,
195 fragments découpés du Déjeuner sur l'herbe, 1964
The First Breakfast, 1972, sérigraphie sur toile repeinte à l'huile, 118 x 163 cm
Alain Jacquet, The Jumping Rope, 1984, huile sur toile, 205 x 205 cm
Un entretien d'Alain Jacquet avec Françoise-Claire Prodhon : ici
Alain Jacquet et Serge Gainsbourg, 1969

Il faut photographier, de loin ou de près,  les particules élémentaires de la photographie.